{"id":1041,"date":"2020-06-11T06:12:47","date_gmt":"2020-06-11T06:12:47","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/?p=1041"},"modified":"2020-06-12T05:54:39","modified_gmt":"2020-06-12T05:54:39","slug":"parking-este-o-poezie-a-noptii-interviu-cu-tudor-giurgiu-regizorul-si-coscenaristul-filmului-parking","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/2020\/06\/11\/parking-este-o-poezie-a-noptii-interviu-cu-tudor-giurgiu-regizorul-si-coscenaristul-filmului-parking\/","title":{"rendered":"\u201eParking este o poezie a nop\u021bii\u201d \/ Interviu cu Tudor GIURGIU, regizorul \u0219i coscenaristul filmului Parking"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Parking <\/em>spune povestea lui Adrian, un poet din S\u00e2ngeorz-B\u0103i ajuns \u00een C\u00f3rdoba, unde este paznic de noapte \u00eentr-un parc auto. Povestea are la baz\u0103 romanul Apropierea<\/em> al lui Marin M\u0103laicu-Hondrari, inspirat din anii petrecu\u021bi de autor \u00een C\u00f3rdoba. Cartea a fost publicat\u0103 \u00een 2010 la Editura Cartea Rom\u00e2neasc\u0103, tradus\u0103 \u00een Spania \u00een 2015, cu titlul Cercan\u00edas<\/em> (Ediciones Traspies), de Elena Borr\u00e1s, iar autorul ei a fost coscenarist al filmului Parking<\/em>, care \u00eei are \u00een distribu\u021bie pe Mihai Smarandache (Adrian), Bel\u00e9n Cuesta (Mar\u00eda), Ariadna Gil (Mercedes) \u0219i Luis Bermejo (Rafael). Parking<\/em> a beneficiat de o receptare entuziast\u0103 din partea criticii spaniole, recent au ap\u0103rut o serie de cronici \u0219i interviuri pe marginea filmului, fiind realizat inclusiv un material pe TVE, televiziunea public\u0103 spaniol\u0103. Am stat de vorb\u0103 cu Tudor Giurgiu despre experien\u021ba sa de filmare pentru prima oar\u0103 \u00een afara Rom\u00e2niei, despre provoc\u0103rile \u0219i surprizele \u00eent\u00e2mpinate, despre afinit\u0103\u021bile sale cu Spania, dar \u0219i despre ce a \u00eensemnat s\u0103 aib\u0103 \u00een distribu\u021bie nume mari ale cinematografiei spaniole, precum Bel\u00e9n Cuesta, Ariadna Gil \u0219i Luis Bermejo.<\/p>\n\n\n\n

E prima oar\u0103 c\u00e2nd faci un film \u00een afara Rom\u00e2niei.\nCare e leg\u0103tura ta afectiv\u0103 cu Spania? Te-ai g\u00e2ndit de dinainte, din timpul\nvacan\u021belor tale sau la festivalurile la care mergi \u00een Spania, s\u0103 filmezi \u00een\nacele locuri?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nu m-am g\u00e2ndit\ndeloc, \u00eenainte de Parking<\/em> aveam mai\ndegrab\u0103 amintiri de turist. E drept c\u0103 eram fascinat de sud, de Andaluzia, de C\u00f3rdoba\n\u00een special, dar nu mi-am imaginat vreodat\u0103 c\u0103 aveam s\u0103 filmez c\u00e2ndva acolo. Tot\nce v\u0103zusem era strict partea aceea turistic\u0103, nu ajunsesem \u00een locurile pe care\nle \u0219tiu acum, pe care le \u0219tiu localnicii. Niciodat\u0103 nu mi-am pus problema c\u0103 o\ns\u0103 filmez \u00eentr-o alt\u0103 \u021bar\u0103, dar via\u021ba te duce cumva f\u0103r\u0103 s\u0103 \u0219tii \u00eentr-o\ndirec\u021bie. Totul s-a \u00eent\u00e2mplat datorit\u0103 c\u0103r\u021bii lui Marin, dac\u0103 nu a\u0219 fi citit-o,\ndac\u0103 nu m-a\u0219 fi g\u00e2ndit cum s\u0103 o adaptez pentru ecran, nu ajungeam aici, deci e\npur\u0103 \u00eent\u00e2mplare.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e2t de mult \u021bi-a deschis Marin gustul pentru\nliteratura spaniol\u0103, curiozitatea de a cunoa\u0219te Spania \u00een profunzime?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Datorit\u0103 lui am\najuns s\u0103 cunosc scriitori precum Roberto Bola\u00f1o, s\u0103 o descop\u0103r de Alejandra\nPizarnik, m-a reapropiat de poezie \u00een general, i-am citit sau recitit pe\nWis\u0142awa Szymborska, Angela Marinescu, Ion Mure\u0219an, Ioan Es. Pop. A fost o\n\u00eent\u00e2lnire providen\u021bial\u0103, pentru c\u0103 este genul de \u00eent\u00e2lnire care te face un om\nmai curios, mai dornic de a \u0219ti lucruri care ies din sfera ta de preocup\u0103ri\nzilnice. C\u00e2nd eram \u00een C\u00f3rdoba, la film\u0103ri, \u00een zilele libere, am descoperit un\nanticariat special, unde am g\u0103sit o carte a unui poet local, Edmundo de Ory.\nMi-a pl\u0103cut poezia lui \u0219i am folosit-o \u0219i \u00een film, \u00eentr-o secven\u021b\u0103 intim\u0103 \u00eentre\nAdrian \u0219i Maria, c\u00e2nd el \u00eei scrie ei ceva pe spate, sunt versurile unei poezii\nde Ory. Sunt convins c\u0103 mul\u021bi spanioli nu \u0219tiu de acest poet. Fie numai \u0219i\npentru asta, a fost o \u00eent\u00e2lnire special\u0103 cu Marin. <\/p>\n\n\n\n

Ai marcat aceast\u0103 \u00eent\u00e2lnire special\u0103 \u0219i prin a-l\ntransforma pe Marin \u00een personaj \u00een film, \u00een scena petrecerii.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este at\u00e2t de mult\npovestea lui \u00een film, \u00eenc\u00e2t am sim\u021bit nevoia s\u0103 \u00eel aduc \u0219i fizic \u00een film, nu s\u0103\nr\u0103m\u00e2n\u0103 doar la nivelul faptului c\u0103 personajul este un alter-ego al lui. P\u00e2n\u0103 s\u0103\najungem s\u0103 lucr\u0103m la scenariu, am povestit mult \u0219i mi-am dat seama c\u0103 l\u0103sase\nmulte lucruri interesante \u00een afara c\u0103r\u021bii. De multe ori \u00eei repro\u0219am asta, cred\nc\u0103 este ceva tipic scriitorilor, dar \u00eentr-un fel \u00een\u021beleg, pentru c\u0103 e o poveste\nat\u00e2t de personal\u0103, \u00eenc\u00e2t la un moment dat apare probabil frica de expunere.\nCumva am ajuns s\u0103 intru \u00een via\u021ba lui, desigur cu delicate\u021be \u0219i grij\u0103, \u0219i am\nluat multe lucruri din pove\u0219tile lui reale de via\u021b\u0103 pentru film. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Prin ce stadii de evolu\u021bie a trecut scenariul?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La \u00eenceput era,\nevident, destul de aproape de carte, o nara\u021biune povestit\u0103 pe dou\u0103 voci, vocea\nlui Adrian \u0219i cea a lui Myriam. Am c\u0103zut de comun acord de la \u00eenceput s\u0103\nrenun\u021b\u0103m la unghiul de vedere al scriitorilor, prietenii lui Marin din grup.\nDar, chiar \u0219i a\u0219a, nara\u021biunea devenea foarte complex\u0103 \u0219i aceste dou\u0103 voci care\nse auzeau mi se p\u0103reau c\u0103 dau senza\u021bia de confuzie. U\u0219or, u\u0219or, am tot\nsacrificat din carte \u0219i am ajuns la o poveste de dragoste, povestea lui de emigrant,\nde om care st\u0103 acolo \u0219i e singur. M-a urm\u0103rit \u00eens\u0103 tot timpul teama c\u0103 poate este\ninsuficient material epic pentru film, care este despre un anti-erou care nu\nvrea s\u0103 fac\u0103 nimic. E dificil s\u0103 faci filme despre personaje care nu au o lips\u0103\nmajor\u0103, care nu sunt lupt\u0103tori. Acest lucru mi-a creat multe insomnii, pentru\nc\u0103 eram obi\u0219nuit cu un alt tip de construct, un traseu diferit al personajului\nprincipal. Frica aceasta m-a f\u0103cut s\u0103 \u00eei spun lui Marin c\u0103 trebuie s\u0103 ad\u0103ug\u0103m\n\u0219i un fir epic, care era oricum deja schi\u021bat \u00een carte. Tot cartea m-a dus \u00een a\nvedea ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 c\u00e2nd personajul nostru e prins \u00een ni\u0219te situa\u021bii de via\u021b\u0103\n\u0219i de moarte, care poate \u021bin de un alt plot<\/em>,\nde filme de ac\u021biune. <\/p>\n\n\n\n

Filmul abordeaz\u0103 inedit experien\u021ba emigrantului,\nun aspect \u00eenc\u0103 problematic pentru noi \u2013 personajul principal fiind v\u0103zut un\ndoar prin prisma greut\u0103\u021bilor adapt\u0103rii la noul mediu, ci \u0219i prin \u00eentreg\nmecanismul de emo\u021bii, temeri, nesiguran\u021be. Este un film cu o puternic\u0103 tent\u0103\npsihologic\u0103. Cum ai dorit s\u0103 fie v\u0103zut\u0103 imaginea celui care este nevoit s\u0103-\u0219i\np\u0103r\u0103seasc\u0103 \u021bara \u0219i s\u0103 \u00eenceap\u0103 de la zero \u00eentr-un loc nou?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nu mi-am propus\ns\u0103 demontez stereotipuri, dar mi-a fost limpede, de c\u00e2nd Marin mi-a spus c\u0103 a\nfost un emigrant atipic, c\u0103 el nu s-a dus acolo s\u0103 fac\u0103 bani ca mul\u021bi al\u021bii, c\u0103\ne cu totul alt\u0103 poveste. Riscul e, a\u0219a cum am primit comentarii, ca filmul s\u0103 nu\nating\u0103 ni\u0219te probleme sociale grave. Dar nu despre asta e vorba. La \u00eenceput, am\nfilmat ni\u0219te scene, care apoi au c\u0103zut la montaj, inspirate din realit\u0103\u021bile\ncomunit\u0103\u021bii de rom\u00e2ni, cu via\u021ba lor de acolo, Marin \u00ee\u0219i amintea de un sat, unde\nculegea m\u0103sline \u00eentr-o livad\u0103, un loc cu foarte mul\u021bi rom\u00e2ni… Dar mi-am dat\nseama c\u0103 tr\u0103geau prea mult filmul \u00een alt\u0103 direc\u021bie \u0219i am hot\u0103r\u00e2t s\u0103 epur\u0103m\nstructura \u0219i s\u0103 ajungem la esen\u021b\u0103. Pentru cine vrea s\u0103 vad\u0103 \u0219i s\u0103 \u00een\u021beleag\u0103,\nsunt suficient de limpezi dificult\u0103\u021bile de adaptare ale personajului principal,\nc\u00e2t de complicat era \u00een anii respectivi s\u0103 munce\u0219ti, nu aveai contract etc. Nu am vrut s\u0103 transform filmul \u00eentr-o saga de acest\ntip, consider c\u0103 sunt suficiente filme care vorbesc foarte bine despre condi\u021bia\nemigrantului. Nu avea sens s\u0103 apar\u0103 \u00eenc\u0103 unul la fel.<\/p>\n\n\n\n

Este interesant c\u0103 Adrian nu e prezentat \u00een opozi\u021bie cu celelalte personaje, practic to\u021bi\npatru sunt ni\u0219te marginali \u0219i, plas\u00e2ndu-i la acela\u0219i nivel, filmul practic\narat\u0103 c\u0103 ne unesc mult mai multe lucruri dec\u00e2t ne despart.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La acest aspect\nam ajuns t\u00e2rziu, nu l-am avut \u00een minte de la bun \u00eenceput, dar pe m\u0103sur\u0103 ce\nscriam \u0219i ne apropiam de filmare, mi-era limpede asta \u0219i m\u0103 \u00eendr\u0103gostisem mult\nde celelalte personaje. Mi-am dat seama c\u0103 povestea se leag\u0103 mai bine cu ace\u0219ti\npatru oameni \u00een criz\u0103, patru destine marginale, care se adap\u0103 precum caii \u00een\nacel parking ca la un sf\u00e2r\u0219it de lume.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Cum te-ai sim\u021bit ca regizor rom\u00e2n lucr\u00e2nd \u00een\nSpania? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u00e2nd am f\u0103cut\ncastingul \u0219i am v\u0103zut c\u0103 sunt interesa\u021bi mul\u021bi actori spanioli importan\u021bi, am\nsim\u021bit c\u0103 era o curiozitate de a lucra cu un rom\u00e2n, probabil pentru faptul c\u0103\ncinema-ul rom\u00e2nesc are o cot\u0103 bun\u0103 \u00een Spania. C\u00e2nd am ajuns la filmare, e ca la\norice tab\u0103r\u0103, \u00een primele dou\u0103, trei zile, oamenii se cunosc, \u00ee\u021bi dai seama cine\n\u0219tie meserie, cine nu. Rom\u00e2ni eram eu, operatorul, \u00eenc\u0103 un b\u0103iat la camer\u0103,\nproduc\u0103torul \u0219i, \u00een rest, spanioli. Am sim\u021bit cumva c\u0103 ne evalueaz\u0103, s\u0103-\u0219i dea\nseama dac\u0103, de fapt, au parteneri, dac\u0103 e un film \u00een care depui acel extra 10%,\ndac\u0103 merit\u0103. S-a creat o leg\u0103tur\u0103 foarte frumoas\u0103, nu am avut nici o clip\u0103\nsenza\u021bia c\u0103 sunt \u00eentr-o \u021bar\u0103 str\u0103in\u0103, m-am sim\u021bit perfect. Am \u00een\u021beles \u0219i de ce\nrom\u00e2nii sunt atra\u0219i de sudul Spaniei \u0219i au g\u0103sit u\u0219or de lucru acolo, suntem\nfoarte asem\u0103n\u0103tori, inclusiv la glume. N-am avut nici un sentiment de alienare.<\/p>\n\n\n\n

Ai filmat \u00een locul \u00een care s-a n\u0103scut flamenco-ul,\n\u0219i totu\u0219i muzica \u2013 un element extrem de important \u00een Parking<\/em>, ea practic \u00eei aduce \u00eempreun\u0103 pe Adrian \u0219i Mar<\/strong>\u00ed<\/strong>a \u2013 merge \u00eentr-o alt\u0103 direc\u021bie, a jazzului, a experimentalului.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Av\u00e2nd \u00een minte\ncartea lui Marin, primul impuls a fost flamenco, m-am dus chiar la Nop\u021bile Albe\nde Flamenco din C\u00f3rdoba, mi-am cump\u0103rat CD-uri, am \u00eenceput s\u0103\nstudiez genul, culmea e c\u0103 am \u0219i filmat \u00eentr-un weekend o scen\u0103 pe fond de\nflamenco \u2013 \u00een ni\u0219te taverne din C\u00f3rdoba, am cunoscut ni\u0219te \u021bigani fabulo\u0219i\ncare aveau un grup, doi b\u0103rba\u021bi premia\u021bi la ni\u0219te concursuri na\u021bionale de\nflamenco \u0219i dou\u0103 dansatoare. Mi-a pl\u0103cut de ei, i-am adus \u00eentr-o noapte la\nfilmare, c\u00e2nd filmam ni\u0219te vise ale lui Adrian \u00een rulot\u0103, c\u00e2nd se g\u00e2nde\u0219te la\ntat\u0103l lui. La montaj, precum multe alte lucruri care au picat, au c\u0103zut \u0219i cele\ndin zona de flamenco. Produc\u0103torii spanioli m-au sf\u0103tuit s\u0103 evit aceast\u0103 zon\u0103,\nspun\u00e2ndu-mi c\u0103 to\u021bi str\u0103inii care vin s\u0103 filmeze aici se opresc la flamenco. E\nun loc comun, cum e probabil la noi Dracula. E bine c\u0103 am r\u0103mas c\u00e2t am putut de\nmult \u00een parking, escapadele turistice au fost foarte rare, c\u0103ci nu aceea este\nSpania pe care am vrut s\u0103 o aduc pe ecran.<\/p>\n\n\n\n

Bel\u00e9n Cuesta, Ariadna Gil, Luis Bermejo sunt nume\nimportante ale cinematografiei spaniole.<\/strong> Cum a fost\ninterac\u021biunea dintre ei \u0219i Mihai Smarandache? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mihai a intrat \u00een\nfilm foarte t\u00e2rziu, c\u00e2nd o parte din celelalte personaje erau deja stabilite, el\nav\u00e2nd cam o lun\u0103 timp de preg\u0103tire, s\u0103 \u00eenve\u021be limba. Are o dexteritate\nextraordinar\u0103 la \u00eenv\u0103\u021bat limbi str\u0103ine, am v\u0103zut asta \u0219i \u00een teatru. \u00cenv\u0103\u021base \u0219i\nun anume tip de accent, care trebuia s\u0103 sune mai prost la \u00eenceput \u0219i apoi s\u0103\nevolueze. Un articol dintr-un ziar din Spania chiar \u00eel l\u0103uda pe Mihai, remarc\u00e2nd\nc\u0103 spaniola lui seam\u0103n\u0103 cu a juc\u0103torilor de fotbal din Est, care vin \u0219i fac\nfurori \u00een La Liga<\/em> \u0219i care vorbesc\nuneori mai bine dec\u00e2t spaniolii. \u00cen timpul lucrului, a ajutat foarte mult\nfaptul c\u0103 to\u021bi patru au experien\u021b\u0103 de teatru serioas\u0103, e ceva ce creeaz\u0103 un\nanume de tip de rela\u021bie de lucru \u00eentre actori, care cred c\u0103 este important\u0103\npentru c\u0103 duce la un nivel de comunicare \u0219i de lucru cu partenerul, care \u021bine\nde rigoarea muncii \u00een teatru. S-au \u00een\u021beles impecabil, s-au apropiat de Mihai,\nau fost foarte ata\u0219a\u021bi de el. Mihai a fost pu\u021bin timorat la \u00eenceput, pentru c\u0103\nlucra cu actori mari, \u00een special cu Ariadna, a fost impresionat de precizia, de\nexactitatea ei, de faptul c\u0103 nu avea nici o not\u0103 distonant\u0103. A fost cumva\nmiraculos felul \u00een care s-a creat leg\u0103tura \u00eentre ei, chimia dintre ei este\nevident\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Emma Su\u00e1rez, Antonio de la Torre au fost printre\nactorii dornici s\u0103 fac\u0103 parte din distribu\u021bie. Te a\u0219teptai la un astfel de\ninteres?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nu-mi imaginam c\u0103\nactori at\u00e2t de mari ar fi putut fi \u00een distribu\u021bie. Interesat a fost \u0219i un alt\nactor important \u00een Spania, Paco Tous, care a jucat \u00een La Casa de papel<\/em>, tot pentru rolul f\u0103cut de Luis Bermejo. Pe\nAntonio \u00eel aveam \u00een vedere \u00eenc\u0103 de c\u00e2nd l-am v\u0103zut \u00een Can\u00edbal <\/em>(r: Manuel Mart\u00edn Cuenca),<\/em> pe care noi l-am coprodus, dar era foarte greu s\u0103 stabilim un\nprogram cu el, c\u0103ci lucra foarte mult. C\u00e2nd ajung la un nivel de recunoa\u0219tere,\nmai ales pe pia\u021ba spaniol\u0103, actorii lucreaz\u0103 intensiv.<\/p>\n\n\n\n

\u0218i \u00een echipa tehnic\u0103 ai avut parte de colaborarea\ncu nume importante, Fernando Garc\u00eda (costume, La Isla Minima<\/em>) \u0219i Julio de la Rosa (muzic\u0103, El hombre de las mil caras, La isla m\u00ednima<\/em>). De asemenea, cei de la\nmachiaj au lucrat la Game of Thrones<\/em>.\nCum a fost experien\u021ba de lucru cu ei?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Produc\u0103torul\nspaniol a avut un rol important \u00een alegerea echipei, mi-am dat seama ce\nimportant este s\u0103 lucrezi cu cineva care cunoa\u0219te locul. Cei de la costume\nmi-au dat ideea s\u0103 o vopsim pe Bel\u00e9n blond\u0103, ea nu mai fusese blond\u0103 \u00een nici un\nalt film, la muzic\u0103 tot ezitam, nici eu un \u0219tiam ce-mi doream, \u00een nici un caz\nnu-mi doream o construc\u021bie sonor\u0103 foarte elaborat\u0103, voiam ceva minimal, \u0219i\natunci produc\u0103torul mi l-a recomandat pe Julio, nu \u0219tiam dac\u0103 ni-l permitem,\ndar p\u00e2n\u0103 la urm\u0103 a intrat \u00een echip\u0103. Tot procesul a fost foarte interesant, a\nfost o experien\u021b\u0103 extraordinar\u0103 \u00een ace\u0219ti doi ani \u00een care am fost mult departe\nde cas\u0103 \u0219i am tr\u0103it \u00eentr-o bul\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Care au fost cele mai nea\u0219teptate, surprinz\u0103toare\n\u00eent\u00e2mpl\u0103ri din timpul film\u0103rilor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cel mai simpatic\n\u0219i \u00een acela\u0219i timp cel mai cumplit a fost \u00eenceputul film\u0103rilor, pe care le-am\ntot am\u00e2nat p\u00e2n\u0103 \u00een toamn\u0103. Eu eram \u00eengrijorat de scenele cu La noche de San\nJuan din Cand\u00e1s, care este \u00een nord \u0219i vremea este mai\nfriguroas\u0103. Le tot spuneam produc\u0103torilor s\u0103 \u00eencepem, \u00eens\u0103, din diverse motive,\ninclusiv financiare, am ajuns s\u0103 film\u0103m la mijloc spre final de septembrie \u0219i\nevident c\u0103 vremea s-a stricat fix cu dou\u0103 zile \u00eenainte de film\u0103ri. Dar actorii\ntrebuiau s\u0103 se comporte ca \u0219i cum era var\u0103, frumos. A fost foarte dur. Erau \u0219i\nprimele zile de filmare, nu ne \u0219tiam bine cu echipa, filmam pe plaj\u0103, noaptea,\nb\u0103tea v\u00e2ntul, a \u00eenceput s\u0103 plou\u0103, erau 6-7 grade, actorii trebuiau s\u0103 joace\nbine, le cl\u0103n\u021b\u0103neau din\u021bii, le d\u0103deau ghea\u021b\u0103 \u00een gur\u0103 s\u0103 nu fac\u0103 aburi, s-a\nstricat camera… Prima noapte a fost cumplit\u0103, iar a doua, c\u00e2nd eram pe plaj\u0103,\nfilmam o scen\u0103 cu dialog, din nou nu mergea o camer\u0103, nu avansam, se f\u0103cuse\nfoarte t\u00e2rziu. La un moment dat, spre 3 diminea\u021ba, am v\u0103zut c\u0103 marea vine spre\nnoi \u0219i ne-am dat seama c\u0103 nimeni nu luase \u00een calcul mareea. Ne tot mutam,\nc\u0103utam alte st\u00e2nci, \u00eencercam s\u0103 film\u0103m c\u00e2t mai repede s\u0103 nu ne ia apa pe sus.\nI-am b\u0103gat \u0219i \u00een ap\u0103, am avut dubluri, cascadori. Am plecat de acolo convins c\u0103\ntrebuie s\u0103 refilm\u0103m. Am \u00eenceput filmul cu moralul foarte jos, dar, p\u00e2n\u0103 la\nurm\u0103, din montaj, a ie\u0219it bine.<\/p>\n\n\n\n

Scenele pe timp de noapte sunt predominante. C\u00e2t\nde dificil a fost procesul?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dup\u0103 ce am\nterminat filmul \u0219i l-am ar\u0103tat, mi-am dat seama c\u0103 am omis faptul c\u0103 \u00een\ncinematografele din Rom\u00e2nia l\u0103mpile sunt proaste sau c\u0103, dac\u0103 proiectezi filmul\n\u00een aer liber, noaptea foarte rar proiec\u021bioni\u0219tii nimeresc nivelul negrului \u0219i\nal contrastului bun, \u00eenc\u00e2t de nu \u0219tiu c\u00e2te ori filmul s-a proiectat fie prea \u00een\nbezn\u0103, fie \u00een culori l\u0103ptoase, f\u0103r\u0103 contrast. Dar ideea a fost de la \u00eenceput s\u0103\n\u00eel film\u0103m pe timp de noapte, e un film nocturn care trebuia s\u0103 fie o poezie a\nnop\u021bii, cu acel spa\u021biu plin de fiare \u0219i vechituri, cu toat\u0103 acea mizerie, dar\npe care nu o vezi noaptea, c\u00e2nd cap\u0103t\u0103 o not\u0103 special\u0103. A fost un pariu\nestetic. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Petrec\u00e2nd mai mult timp \u00een Spania, ce locuri \u0219i\nlucruri ai descoperit, dincolo de cele evidente, turistice?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Am descoperit\nnordul, Asturia, unde nu fusesem, e foarte frumos, diferit de sud, oric\u00e2nd m-a\u0219\n\u00eentoarce. Am descoperit ni\u0219te fructe de mare superbe, percebes, am \u0219i filmat o\nsecven\u021b\u0103 \u00een care Bel\u00e9n \u0219i Mihai m\u00e2ncau percebes, dar a picat la montaj.\nAm mers \u00eenspre Almer\u00eda \u0219i \u00een prospec\u021bii, am descoperit o zon\u0103 unde nu fusesem,\ndar care mi se pare spectaculoas\u0103, inclusiv ca poten\u021bial cinematografic, am\nmers \u00een zone cu vii, planta\u021bii de m\u0103slini, am stat de vorb\u0103 cu mul\u021bi rom\u00e2ni,\ni-am v\u0103zut muncind. Am observat stilul de via\u021b\u0103, \u00een special \u00een sud, unde pauza\nde pr\u00e2nz este sf\u00e2nt\u0103, un loc diferit de al nostru. Am v\u0103zut \u0219i locuri noi, dar\nam descoperit \u0219i un fel de a fi care mie mi-a pl\u0103cut foarte mult. Am \u00eenceput s\u0103\n\u00een\u021beleg de ce pe vremuri mul\u021bi englezi cump\u0103rau propriet\u0103\u021bi acolo, mi se pare\nun loc foarte frumos s\u0103-\u021bi faci o retragere subtil\u0103 \u0219i \u00eenceat\u0103 din lume, e\nperfect. Sunt \u0219i mai curios s\u0103 descop\u0103r zone din Spania unde nu am fost, iar\nfilmul m-a ajutat s\u0103 fac multe descoperiri.<\/p>\n\n\n\n

Mergi mult la festivaluri de film \u00een Spania, ce\nnume noi, interesante ai descoperit acolo \u0219i c\u00e2t de mult reg\u0103sim aceste nume \u00een\nselec\u021bia TIFF de-a lungul anilor? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

L-am descoperit\npe Aranoa, am v\u0103zut filme indie spaniole, Gordos,\nPrimos<\/em>, filmele lui Ar\u00e9valo. Am ajuns s\u0103 cump\u0103r\u0103m pentru distribu\u021bie\n\u0219i La isla minima<\/em>, o s\u0103 ie\u0219im \u00een toamn\u0103\ncu filmul lui Sorogoyen, Madre<\/em>. E o\ncinematografie care ne place nou\u0103 la TIFF, \u00eemi place \u0219i mie, \u0219i lui Mihai\nChirilov, au fost ni\u0219te intersec\u021bii foarte speciale. Dup\u0103 experien\u021ba cu Parking<\/em>, m\u0103 g\u00e2ndeam c\u0103, de fapt, at\u00e2t de\nmult mi-a pl\u0103cut s\u0103 lucrez cu actorii, \u00eenc\u00e2t oric\u00e2nd i-a\u0219 lua din nou \u00een alte\nproiecte. Mi-am dat seama c\u0103 bariera lingvistic\u0103 exist\u0103, dar nu este imposibil\nde trecut. De\u0219i nu am scris niciodat\u0103 special pentru un actor, pentru Ariadna\nm-a\u0219 g\u00e2ndi la o poveste, dac\u0103 a\u0219 avea ocazia.<\/p>\n\n\n\n

Recent, au ap\u0103rut o serie de cronici favorabile \u00een\npresa spaniol\u0103. Ce anume din film crezi c\u0103 a rezonat cu sensibilitatea\npublicului spaniol?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P\u00e2n\u0103 la aceste\ncritici, vedeam filmul ca pe un hibrid ciudat, al nim\u0103nui cumva, un film\nrom\u00e2nesc, dar cu poveste spaniol\u0103, vorbit\u0103 \u00een spaniol\u0103, m\u0103 g\u00e2ndeam c\u0103 publicul\nrom\u00e2n nu se va reg\u0103si \u00een ea, nefiind ceva din universul nostru imediat de\npreocup\u0103ri. \u00cen plus, o poveste despre un poet. La fel, \u00een Spania mi se p\u0103rea c\u0103\nnu o s\u0103 intereseze, personajul fiind un rom\u00e2n cu o istorie \u0219i cu o poveste de\nvia\u021b\u0103 diferite de cele cu care sunt ei obi\u0219nui\u021bi. Dar uite c\u0103 m-am \u00een\u0219elat.\nCineva scria c\u0103 e un film f\u0103cut ca de un spaniol, dar despre o lume a\nmarginalilor, mici pove\u0219ti de via\u021b\u0103 din periferii, pe care ei nu prea au\nv\u0103zut-o \u00een cinemaul lor. M-au bucurat curiozitatea lor, faptul c\u0103 au v\u0103zut o\nlatur\u0103 diferit\u0103 a emigrantului, imaginea lui nefiind construit\u0103 cu pedala pe\nacela\u0219i tip de realism pe care l-au f\u0103cut al\u021bii mult mai bine \u00eenainte, \u0219i\nspecial am evitat zona aceasta. Cei care sunt mai aproape de poezie, de lumea\nasta impregnat\u0103 de magie, fantastic\u0103 pe care am vrut s\u0103 o redau, au apreciat \u0219i\nnivelul acesta. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Parking spune povestea lui Adrian, un poet din S\u00e2ngeorz-B\u0103i ajuns \u00een C\u00f3rdoba, unde este paznic de noapte \u00eentr-un parc auto. <\/p>\n","protected":false},"author":311,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[27,162,222,219,183,180,204,168,30,174,213,207,192,210,201,216,186,15,177,198,165,171,225,228,159,189],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1041"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/users\/311"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1041"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1041\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1101,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1041\/revisions\/1101"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1041"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1041"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1041"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}