{"id":1718,"date":"2021-06-02T05:00:09","date_gmt":"2021-06-02T05:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/?p=1718"},"modified":"2021-06-02T06:29:00","modified_gmt":"2021-06-02T06:29:00","slug":"berlanga-la-100-de-ani-patru-filme-emblematice-ale-regizorului-valencian-in-iunie-pe-vimeo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/2021\/06\/02\/berlanga-la-100-de-ani-patru-filme-emblematice-ale-regizorului-valencian-in-iunie-pe-vimeo\/","title":{"rendered":"Berlanga la 100 de ani \/ Patru filme emblematice ale regizorului valencian, \u00een iunie, pe Vimeo"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"is-layout-flex wp-block-gallery-1 wp-block-gallery alignleft columns-0 is-cropped\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00cen luna iunie, Institutul Cervantes, \u00een colaborare cu Filmoteca de la AECID, ICAA (Instituto de la Cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales) \u0219i Filmoteca Espa\u00f1ola, AC\/E \u0219i Academia del Cine, celebreaz\u0103 centenarul na\u0219terii lui Luis Garc\u00eda Berlanga, unul dintre regizorii de seam\u0103 ai cinematografiei spaniole. Cu aceast\u0103 ocazie, cinefilii din \u00eentreaga lume vor putea viziona cu acces gratuit un ciclu de patru filme ce stau dovad\u0103 pentru traseul s\u0103u exemplar \u0219i pentru evolu\u021bia sa ca cineast, pun\u00e2ndu-i \u00een eviden\u021b\u0103 m\u0103rcile inconfundabile ale identit\u0103\u021bii sale creatoare, precum ironia mu\u0219c\u0103toare \u0219i satira social\u0103 acid\u0103: <strong><em>Esa pareja feliz<\/em> (1951),<em> Calabuch <\/em>(1956),<em> Pl\u00e1cido <\/em>(1961), <em>Patrimonio nacional <\/em>(1981)<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>Filmele vor fi disponibile pe canalul de Vimeo al Institutului Cervantes timp de 48 de ore, \u00eencep\u00e2nd cu ora 21:00 din ziua programat\u0103.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Luis Garc\u00eda Berlanga s-a n\u0103scut \u00een 1921, \u00een Valencia, unde a studiat Filozofie, Litere \u0219i Drept la Universidad Literaria. La 26 de ani, se mut\u0103 la Madrid, unde se \u00eenscrie la Direcci\u00f3n del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogr\u00e1ficas (IIEC). Acolo, Berlanga face parte din prima promo\u021bie de cursan\u021bi ai acestei noi fondate \u0219coli, fiind coleg, printre al\u021bii, cu Juan Antonio Bardem, Florentino Soria, Antonio del Amo \u0219i Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez Maesso. \u00cen aceast\u0103 perioad\u0103, realizeaz\u0103 c\u00e2teva scurtmetraje documentare \u0219i de fic\u021biune \u0219i scrie o serie de scenarii.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00cenceputurile sale \u00een lumea filmului sunt str\u00e2ns legate de colegul s\u0103u de studii, regizorul \u0219i scenaristul Juan Antonio Bardem, al\u0103turi de care a regizat <strong><em>Esa pareja feliz<\/em> (1951),<\/strong> primul lungmetraj din cariera ambilor, acesta fiind \u0219i filmul ce deschide seria prin care este celebrat Berlanga. \u00cen acest proiect, Berlanga se ocup\u0103 de filmare \u0219i de regia scenic\u0103, \u00een timp ce lui Bardem \u00eei revine lucrul cu actorii. Filmul con\u021bine deja elemente care vor defini stilul berlangian de apoi, precum dialogurile vii \u0219i rapide, critica social\u0103 sau accentul pus pe visurile pierdute ale oamenilor obi\u0219nui\u021bi. <em>Esa pareja feliz<\/em>, un film extrem de acid \u0219i de critic fa\u021b\u0103 de o industrie cinematografic\u0103 pe care o satirizeaz\u0103, nu are un succes imediat, av\u00e2nd premiera la doi ani de la terminarea sa, abia dup\u0103 succesul celui de-al doilea film al lui Berlanga, <em>Calabuch<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Al doilea film din program, <strong><em>Calabuch&nbsp;<\/em>(1956),<\/strong> este probabil una dintre peliculele cele mai sensibile ale regizorului valencian. Cu o ac\u021biune plasat\u0103 \u00eentr-un sat din \u021bara sa, acest film, care de multe ori a trecut neobservat de critic\u0103 \u00een ansamblul crea\u021biei lui Berlanga, este special prin optimismul, naturale\u021bea \u0219i umorul fin, opuse sarcasmului \u0219i criticii corozive ce caracterizeaz\u0103 cinematografia lui Berlanga, \u00een special \u00eencep\u00e2nd cu anii &#8217;60.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u00e2\u021biva ani mai t\u00e2rziu, Berlanga regizeaz\u0103 dou\u0103 dintre capodoperele sale: <em>Pl\u00e1cido<\/em> (1961) \u0219i <em>El verdugo<\/em>(1963). Al treilea film din programul nostru, <strong><em>Pl\u00e1cido<\/em><\/strong>, este o comedie cu un umor multistratificat \u2013 o alt\u0103 tr\u0103s\u0103tur\u0103 a stilului berlangian \u2013, cu sarcasm \u0219i un comic dulce-amar, \u00een care \u00eent\u00e2lnim 30 de personaje care sunt interconectate \u00eentr-o tram\u0103 complex\u0103. Subiectul, dezvoltat \u00eempreun\u0103 cu scenaristul Rafael Azcona (colaborator frecvent al lui Berlanga \u00eencep\u00e2nd de atunci \u0219i, doi ani mai t\u00e2rziu, coscenarist la <em>El verdugo<\/em>), porne\u0219te de la o noapte de Ajun de Cr\u0103ciun, c\u00e2nd proprietarul unei camionete \u00eencearc\u0103 s\u0103 fac\u0103 fa\u021b\u0103 comenzilor unui grup de doamne burgheze, care s-au g\u00e2ndit s\u0103 organizeze o campanie de Cr\u0103ciun cu motto-ul \u201ePune un s\u0103rac la mas\u0103\u201d. <em>Pl\u00e1cido <\/em>s-a bucurat de o recunoa\u0219tere imens\u0103 \u00eenc\u0103 din anul premierei, \u00een 1961, \u0219i a fost nominalizat la Premiul Oscar pentru cel mai bun film str\u0103in.<\/p>\n\n\n\n<p>Dup\u0103 moartea lui Franco \u0219i instaurarea democra\u021biei \u00een Spania (\u00een paralel cu dispari\u021bia cenzurii), Berlanga filmeaz\u0103 faimoasa lui trilogie na\u021bional\u0103, din care \u00een acest program este inclus cel de-al doilea film, <strong><em>Patrimonio nacional<\/em> (1981).<\/strong> Aici, Berlanga reflect\u0103 cu sarcasm asupra sistemului politic \u0219i social decadent al franchismului t\u00e2rziu, precum \u0219i asupra a ce a r\u0103mas din acesta la \u00eenceputurile democra\u021biei. Sunt anii \u00een care regizorul&nbsp; va fi \u0219i pre\u0219edintele Filmotecii spaniole.<\/p>\n\n\n\n<p>Cele patru filme incluse \u00een programul dedicat celebr\u0103rii lui Berlanga sunt reprezentative pentru diferitele etape creatoare ale acestuia \u0219i sunt titluri care poate nu au fost \u00een lumina reflectoarelor a\u0219a cum a fost cazul clasicelor <em>Bienvenido M\u00edster Marshall<\/em> (1953) sau <em>El verdugo<\/em> (1963) \u2013 incluse \u00een ciclul \u201eClasicii al\u0103turi de tine\u201d din 2020, difuzat pe canalul Viemo al Institutului Cervantes \u2013, dar sunt la fel de sclipitoare, t\u0103ioase \u0219i de un comic incisiv ce caracterizeaz\u0103 \u00eentreaga filmografie a genialului regizor valencian.<\/p>\n\n\n\n<h1>Program<\/h1>\n\n\n\n<ul><li>4 iunie: <em>Esa pareja feliz<\/em> (1951) de Luis G. Berlanga \u0219i Juan Antonio Bardem<\/li><li>11 iunie: <em>Calabuch<\/em> (1956) de Luis G. Berlanga<\/li><li>18 iunie: <em>Pl\u00e1cido<\/em> (1961) de Luis G. Berlanga<\/li><li>25 iunie: <em>Patrimonio nacional<\/em> (1981) de Luis G. Berlanga<\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00cen luna iunie, Institutul Cervantes, \u00een colaborare cu Filmoteca de la AECID, ICAA (Instituto de la Cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales) \u0219i Filmoteca Espa\u00f1ola, AC\/E \u0219i Academia del Cine, celebreaz\u0103 centenarul na\u0219terii lui Luis Garc\u00eda Berlanga, unul dintre regizorii de seam\u0103 ai cinematografiei spaniole. Cu aceast\u0103 ocazie, cinefilii din \u00eentreaga lume vor putea viziona [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":311,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1718"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/users\/311"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1718"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1718\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1760,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1718\/revisions\/1760"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1718"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1718"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/bucarest\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1718"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}