{"id":1532,"date":"2011-06-16T10:00:58","date_gmt":"2011-06-16T09:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/icdublinlibrary.wordpress.com\/?page_id=1532"},"modified":"2016-08-03T04:23:02","modified_gmt":"2016-08-03T03:23:02","slug":"encuentro-digital-con-juan-cruz","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/dublin\/encuentros-digitales-virtual-interviews\/encuentro-digital-con-juan-cruz\/","title":{"rendered":"Encuentro digital con Juan Cruz"},"content":{"rendered":"

\"\"Versi\u00f3n en espa\u00f1ol<\/strong><\/a> \/ English version<\/a><\/p>\n

Encuentro digital con Juan Cruz<\/strong><\/a> celebrado el 14 de junio de 2011 en la biblioteca D\u00e1maso Alonso del Instituto Cervantes de Dubl\u00edn<\/a>.<\/p>\n

H\u00e9ctor Barco Cobalea<\/strong>
\nBuenas tardes,<\/strong><\/p>\n

Me gustar\u00eda lanzar un par de preguntas, a ver si tuviera la suerte de ser respondidas por D. Juan Cruz Ruiz:<\/strong><\/p>\n

– \u00bfPiensa que el periodismo es realmente libre o est\u00e1 sometido a determinados intereses, no solo pol\u00edticos, sino tambi\u00e9n econ\u00f3micos en un contexto donde grandes corporaciones econ\u00f3micas y\/o pol\u00edticas pagan a los principales medios de comunicaci\u00f3n, por aparecer en sus anuncios, siendo este uno de sus principales fuentes de ingresos?.<\/strong><\/p>\n

– Qu\u00e9 opini\u00f3n le merece que se haya movido en pocos d\u00edas cientos de miles de millones de d\u00f3lares para salvar los bancos, mientras que al mismo tiempo, la FAO pidio 12.000 millones de d\u00f3lares para corregir el hambre en el mundo y no lo consiguieron.<\/strong><\/p>\n

– \u00bfTiene el ciudadano medio razones para sentirse indignado?.<\/strong><\/p>\n

Gracias a todos por darme la oportunidad de poder haceros llegar estas preguntas.<\/strong><\/p>\n

Un saludo.<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/span><\/strong>
\nH\u00e9ctor, hab\u00eda escrito una larga respuesta pero se la trag\u00f3 el ciberespacio.<\/p>\n

Resumo:
\nEl periodismo es libre del mismo modo que las personas: limitadamente. Dependemos, todos, de intereses. Y los peri\u00f3dicos tambi\u00e9n. Nadie es enteramente libre. La prensa necesita empresas fuertes para poder resistir en el marco de sus pol\u00edticas editoriales. Y por tanto necesita la publicidad; sin publicidad, los peri\u00f3dicos s\u00ed estar\u00edan a expensas, totalmente, de los intereses econ\u00f3micos o pol\u00edticos.<\/p>\n

Los bancos han sido salvados con dinero p\u00fablico, y han de devolverlo. Sin duda, pudieron haber tenido condiciones m\u00e1s dif\u00edciles, pero no es verdad que se les haya regalado el dinero, esto no es cierto. Estoy de acuerdo en que deb\u00edan ser penalizados por su labor insana. Pero en el sistema capitalista que hay, si no hay ese veh\u00edculo habr\u00eda un desastre universal. \u00bfCambiemos el sistema? Cambi\u00e9moslo. Pero, mientras tanto, este es el que hay.<\/p>\n

Sin duda hay razones para que el ciudadano se sienta indignado. Y, adem\u00e1s, preocupado, inquisitivo, dubitativo. Y haciendo cosas mientras se indigna, para que la indignaci\u00f3n no se quede en un estado de postraci\u00f3n in\u00fatil.<\/p>\n

David Carri\u00f3n<\/strong>
\nBuenas tardes Sr. Cruz, \u00bfqu\u00e9 motiva a Vargas Llosa a escribir El sue\u00f1o del celta<\/em>? \u00bfLa lectura de El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>, la relaci\u00f3n de Casement con el Per\u00fa, el estudio de Adam Hochschild\u2026?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nEn mi oni\u00f3n, Vargas Llosa siempre escribe despu\u00e9s de un chispazo, y despu\u00e9s de haber escrito una obra de ficci\u00f3n, Las travesuras de la ni\u00f1a mala, se decidi\u00f3 a seguir el rastro de Casement, un irland\u00e9s de vida oscurecida pero fascinante.<\/p>\n

Sacarla a la luz le comport\u00f3 un enorme esfuerzo intelectual, literario e incluso f\u00edsico. Y el resultado fue una especie de aventura que se parec\u00eda al relato de un enviado especial en el infierno.<\/p>\n

\u00c9l ha explicado que fue la lectura de Conrad, sobre todo, lo que le motiv\u00f3 a escribir este espectacular ensayo narrativo. Es un lector incomensurable; ten\u00eda ganas de poner la lupa sobre un personaje, y ah\u00ed est\u00e1 Roger Casement, de cuerpo entero, retratatado en lo m\u00e1s hondo de su desgracia.<\/p>\n

Laura Mart\u00edn<\/strong>
\n\u00bfEs El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> un libro racista, o un libro de denuncia de la colonizaci\u00f3n europea?, \u00bfCu\u00e1l es el prop\u00f3sito de El sue\u00f1o del celta<\/em> si es que lo hay?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nNo creo que el libro de Conrad sea racista; desde la perspectiva que hoy tenemos del racismo, o de la desigualdad, caer\u00edamos en la tentaci\u00f3n de condenar Madame Bovary, por ejemplo; y creo que la literatura de Conrad hay que leerla como una gran aventura del esp\u00edritu, no como una consideraci\u00f3n sociol\u00f3gica que tenga que ver con la ideolog\u00eda, con la manera de estar o de ser del autor en su momento determinado.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nConrad conoci\u00f3 a Casement y escribi\u00f3 en su diario que entre todas las personas que hab\u00eda conocido en su estancia congolesa, era la que m\u00e1s admiraba \u00bfQu\u00e9 hizo que Joseph Conrad no firmara la petici\u00f3n de clemencia para Roger Casement, al contrario de lo que hicieron Yeats, Bernard Shaw o Conan Doyle?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nVargas Llosa se detiene mucho en ese episodio; creo que Conrad era un hombre esquinado y envidioso, y ten\u00eda una enorme inquina hacia Casement, que en sus tiempos de \u00c1frica era una persona que le ocultaba su propio brillo. Por eso lo abandon\u00f3, y eso a Casement le result\u00f3 francamente doloroso. Como otros abandonos.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\n\u00bfCu\u00e1l era el sue\u00f1o que persegu\u00eda Roger Casement a su llegada al Congo?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nEra un sue\u00f1o de filantrop\u00eda; \u00e9l quer\u00eda, verdaderamente, contribuir a acabar con la esclavitud all\u00e1 donde estuviera, y ese fue el recorrido que hizo. De cuerpo y alma estuvo pendiente de los otros, marc\u00f3 su vida con ese deseo, el de ayudar a los dem\u00e1s a quitarse las amarras del caciquismo feudal. Ahora es un emblema que quisieron oscurecer aumentando su relaci\u00f3n perversa con su condici\u00f3n sexual. Vargas Llosa le dedica un homenaje emocionante restituyendo la duda sobre esas aventuras que le atribuyeron los brit\u00e1nicos.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\n\u00bfEn qu\u00e9 se parece Mario Vargas Llosa a Antonio Conselheiro de La guerra del fin del mundo<\/em>, a Alejandro Mayta de La Historia de Mayta<\/em> y a Roger Casement?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nCreo que Vargas Llosa s\u00f3lo se parecer\u00eda a esos personajes en el hecho de que rastre\u00f3 sus figuras con la misma intensidad, o casi, con que ellos vivieron sus propias vidas para convertirlas en retratos perdurables de su literatura.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\nUn cr\u00edtico hac\u00eda una r\u00e1pida divisi\u00f3n de las novelas de Vargas Llosa en 4 vertientes: Novelas urbanas, hist\u00f3ricas, del Per\u00fa profundo y novelas er\u00f3ticas. \u00bfPodemos considerar El sue\u00f1o del Celta<\/em> una novela hist\u00f3rica?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nCreo que centrar El sue\u00f1o del celta en esa clasificaci\u00f3n es disminuir la potencia de la obra. Desde mi punto de vista es, adem\u00e1s de una novela que tiene su ra\u00edz en la historia, una especie de gran reportaje anacr\u00f3nico, o ucr\u00f3nico, sobre una \u00e9poca apasionante a la que van juntos el reportero Mario y el novelista Vargas Llosa, y es adem\u00e1s una carta de batalla por los derechos humanos, un libro contra la esclavitud y a favor del romanticismo como decisi\u00f3n del hombre para relacionarse con los hombres.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\n\u00bfQu\u00e9 hay de nuevo en El sue\u00f1o del celta<\/em> frente a sus antecedentes en la obra de Vargas Llosa?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nCreo que lo que hay de nuevo es lo nuevo que es todo en Vargas Llosa cada vez que se enfrenta a un asunto. \u00c9l pod\u00eda haber hecho un ensayo libresco, basado en lecturas, que las tuvo, y son muy abundantes. Sin embargo, fue a los distintos espacios de la biograf\u00eda de Roger, lo convirti\u00f3 en un espacio de su propia mente, e hizo un volumen en el que demostr\u00f3 todas sus artes como reconstructor de historias pero tambi\u00e9n de gran autor de ficciones.<\/p>\n

\u00c9l no lo ha dicho, o no lo ha especificado, pero el Mario Vargas Llosa autor de ficciones tambi\u00e9n est\u00e1 en El sue\u00f1o del celta<\/em>.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\nSi la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez es un retrato del poder, \u00bfpodr\u00eda ser la obra de Vargas Llosa un retrato de la resistencia o de la toma de conciencia frente a ese poder?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nCreo que est\u00e1 muy bien visto. Pero es que yo creo que toda la obra de Mario Vargas Llosa, hasta aquella en la que parece que se aleja de ello, tiene que ver con el poder. Sobre todo \u201cEl pez en el agua\u201d que, a pesar de haber sido escrita en el medio de su camino biogr\u00e1fico y vital, es el lugar com\u00fan en el que confluyen todas sus ambiciones, todas sus tragedias y la mayor parte de sus libros.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nVargas Llosa, Cabrera Infante y Jos\u00e9 Saramago. Quiz\u00e1s sean estos tres autores y amigos los que m\u00e1s hayan marcado su vida literaria. \u00bfEs as\u00ed?, \u00bfA\u00f1adir\u00eda alguno m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\n\u00bfLa m\u00eda en particular? Quiz\u00e1. Yo a\u00f1adir\u00eda a Onetti y a Borges. Y tambi\u00e9n la poes\u00eda de Unamuno. Y Kafka. Bueno, la literatura es inacabable. Ah, y Cort\u00e1zar.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\nEn 1972 publica usted Cr\u00f3nica de la nada hecha pedazos<\/em>. Dec\u00eda usted que de ese libro (y de su t\u00edtulo) parte todo lo que ha publicado en forma de libro, pues ah\u00ed ya intent\u00f3 servirse de la realidad para contar sus obsesiones, sus sue\u00f1os y c\u00f3mo se rompen \u00e9stos. H\u00e1blenos de sus sue\u00f1os rotos. \u00bfQueda alguno en pie?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nMis sue\u00f1os rotos est\u00e1n en pie. Los que no est\u00e1n en pie son los sue\u00f1os que no he sabido romper.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nCr\u00f3nica de la nada\u2026<\/em> es una cr\u00f3nica sesentayochista novelada. \u00bfSe escribir\u00e1 alg\u00fan d\u00eda una cr\u00f3nica del 15M, o no merece la pena?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nDeber\u00eda escribirse. Acabo de hacerle una entrevista a Javier Cercas sobre el asunto. Y es muy terminante sobre la importancia (alta) que tiene este fen\u00f3meno. Algo est\u00e1 cambiando, sin duda, y para bien, a pesar del marasmo de marea perversa que estamos viviendo.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\nEn Retrato de un hombre desnudo<\/em> (2005) la presencia del mar es fundamental. \u00bfCu\u00e1l es su significado?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nEl mar es la vida, y por tanto es la muerte. Estaba escribiendo un libro sobre el mar como vida, y result\u00f3 que en medio apareci\u00f3 la muerte. Qu\u00e9 gravedad tiene la vida, se cae.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nA prop\u00f3sito de Retrato de un hombre\u2026<\/em>, libro salpicado de viajes, dec\u00eda usted que uno, a pesar de esos viajes \u201cest\u00e1 siempre en el mismo sitio\u201d. \u00bfEn qu\u00e9 lugar se encuentra usted siempre?, \u00bfQuiz\u00e1s le gustar\u00eda escapar de ah\u00ed?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nEsa es una frase de Beckett, hablando de su relaci\u00f3n con Irlanda precisamente: \u201cpobre de mi, cre\u00ed haber dejado atr\u00e1s la isla, la isla siempre va conmigo\u201d.<\/p>\n

As\u00ed es. Mi libro est\u00e1 hecho frente al mar, para escapar, y de pronto me veo parte del mar, el mar va conmigo.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\nVerne y Dickens son algunas de sus lecturas de adolescencia que aparecen en Retrato de un hombre desnudo<\/em>. \u00bfHay otras importantes anteriores a estas?, \u00bfCu\u00e1les son los autores o libros que le hicieron a usted escritor?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nAntes hubo prospectos de medicina, peri\u00f3dicos rotos que ten\u00eda mi madre, todo lo que fuera suceptible de ser le\u00eddo, y un libro viejo de Oscar Wilde, El ruise\u00f1or y la rosa<\/em>.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nEn Retrato de un hombre desnudo<\/em> hay un homenaje a su madre, de la que usted dice haber aprendido m\u00e1s que de ninguna otra persona. \u00d3jala octubre<\/em> (2007) es un homenaje a su padre \u00bfQu\u00e9 preguntas y deseos hered\u00f3 Juanillo de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nLa incertidumbre, todo estaba siempre a punto de ser o muy desgraciado o muy feliz, y casi siempre era muy desgraciado. Pero hab\u00eda momentos luminosos en los que estaba feliz. As\u00ed soy yo, vengo de \u00e9l.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\n\u00bfEs la infancia ese mes de octubre que a usted le gustar\u00eda que durara siempre?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nMe gustar\u00eda que durara siempre la sensaci\u00f3n de la infancia. Vivir todas las edades con la sensaci\u00f3n de la armon\u00eda que uno persigue en la infancia.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nEn Muchas veces me pediste que te contara estos a\u00f1os<\/em> (2008), la reflexi\u00f3n gira en torno al tiempo, la memoria, el dolor y la vejez. \u00bfA qu\u00e9 conclusi\u00f3n conduce esa reflexi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nEsa triple reflexi\u00f3n se encierra en una: la vida es por dentro, y dentro est\u00e1 todo mezclado. Mi literatura soy yo, por eso explota por dentro. \u00bfParezco pedante? Es que me ha salido as\u00ed, si no te gusta la respuesta olv\u00eddala, pero lo que quiero decir es: escribir para m\u00ed es todo eso, el tiempo, la memoria, el dolor, el temor a la muerte. Y si lo que se escribe no responde a esos preceptos me siento un in\u00fatil tergiversando mi \u00e1nimo.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\nDesde su primera obra hasta hoy parece haber dejado usted atr\u00e1s un cierto experimentalismo en beneficio de un estilo m\u00e1s ligero. \u00bfSon esas concesiones a las que nos obliga la mercantilizaci\u00f3n del mundo editorial a la que hace usted referencia en Egos revueltos<\/em> (2009)?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nUy, no, LMart\u00edn. Se debe a que a lo largo de la vida decid\u00ed escribir para que mis hermanos me leyeran, a partir de un texto que escrib\u00ed para que no nos olvid\u00e1ramos de lo grande que fue mi madre. Es deliberado, pero mis hermanos no compran mis libros. Los protagonizan. Excepto \u201cEgos revueltos\u201d, sin duda, pero ah\u00ed est\u00e1n tambi\u00e9n, de alguna manera.<\/p>\n

LMart\u00edn<\/strong>
\n\u00bfSe atrever\u00eda alg\u00fan editor actual a publicar a un nuevo James Joyce?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nClaro que s\u00ed. Esa deber\u00eda ser la funci\u00f3n de un editor. Esperar a un James Joyce.<\/p>\n

DCarri\u00f3n<\/strong>
\nSobre el periodismo cultural, hay quien asegura que en \u00e9l hay una ausencia total de inter\u00e9s por la cultura, \u00bfest\u00e1 usted de acuerdo?, \u00bfQu\u00e9 queda de las p\u00e1ginas de cultura de un peri\u00f3dico si quitamos las necrol\u00f3gicas y la publicidad de los gabinetes de prensa de editoriales e instituciones?<\/strong><\/p>\n

Juan Cruz<\/strong><\/span>
\nCreo que cualquier consideraci\u00f3n maximalista corre el riesgo de ser injusta. Hay grandes periodistas culturales, sobre todo en Am\u00e9rica Latina, donde se ha convertido esta clase de periodismo en una especialidad. Y entre nosotros tambi\u00e9n los hay muy buenos. Y hay muy buena informaci\u00f3n cultural, aparte de lo que usted dice, \u00a1no sea usted injusto, amigo!<\/p>\n

Muchas gracias a todos por participar.<\/strong><\/span><\/p>\n

Enlaces relacionados:<\/strong><\/p>\n

Perfil de Juan Cruz<\/strong><\/a> en elpais.com, con v\u00ednculos a sus art\u00edculos y entrevistas<\/p>\n