![\"Javier_Barreiro\"](\"https:\/\/blogs.cervantes.es\/dublin\/files\/2013\/06\/Javier_Barreiro.jpg\" "\\"Javier")
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Javier Barreiro (Zaragoza, 1953) estudi\u00f3 Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica en la Universidad de Barcelona. Ha publicado 36 libros y m\u00e1s de 600 art\u00edculos sobre literatura y m\u00fasica popular del siglo XX. A ra\u00edz de sus estudios en torno al tango, fue elegido acad\u00e9mico correspondiente de la Academia Porte\u00f1a del Lunfardo y de la Academia Nacional del Tango. Fue vicepresidente de la Asociaci\u00f3n Aragonesa de Escritores y dirigi\u00f3 el Diccionario de Autores Aragoneses Contempor\u00e1neos (1885-2005). Sus actividades se centran tambi\u00e9n en el estudio de la bohemia, la antigua discograf\u00eda espa\u00f1ola, las figuras de la canci\u00f3n, los autores y temas heterodoxos en la literatura (alcohol, drogas, suicidio…) y la b\u00fasqueda bibliogr\u00e1fica de obras y autores olvidados.<\/p>\n
Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014Javier, \u00bfcu\u00e1ndo empezaste a escribir?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro:<\/span><\/strong> \u2014Muy temprano. Eso es como una maldici\u00f3n o una bendici\u00f3n, qui\u00e9n sabe. Hay gente que nace con una facultad, y hay gente que nace con otra. Unos nacen para hacer sillas, otros nacen para jugar al f\u00fatbol… Uno se da cuenta muy pronto de lo que hace bien. O, si no, te lo dicen. Lo que hac\u00eda yo bien eran las redacciones.<\/p>\n Ya muy temprano me di cuenta de que disfrutaba, que me era f\u00e1cil. Gan\u00e9 algunos premios y dem\u00e1s. Incluso recuerdo que cuando ten\u00eda trece o catorce a\u00f1os hac\u00eda poemas sat\u00edricos a los compa\u00f1eros o a los profesores, que eran muy apreciados. O, en ciertos casos, muy temidos.<\/p>\n Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014\u00bfRecuerdas tu primer premio?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro:<\/span><\/strong> \u2014Fue el Premio Sender en su primera convocatoria. Ten\u00eda veinte a\u00f1os y estaba haciendo el servicio militar. Fue el premio de periodismo m\u00e1s importante que se convocaba en Arag\u00f3n y fue mi primer art\u00edculo period\u00edstico.<\/p>\n Recuerdo que lo escrib\u00ed en el coche de mi padre, durante un viaje al que le acompa\u00f1\u00e9. Se me ocurri\u00f3 algo, lo escrib\u00ed, y, ante mi sorpresa, me dieron el premio. Reaccion\u00e9 como todo el mundo que gana su primer premio. Se me fue la cabeza. Compr\u00e9 como veinte peri\u00f3dicos y me puse muy contento.<\/p>\n Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014Eres un escritor prol\u00edfico, sin embargo, a los veintitr\u00e9s a\u00f1os dejas de escribir por un periodo de tiempo bastante largo. \u00bfPor qu\u00e9? \u00bfQu\u00e9 te pas\u00f3?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro<\/span><\/strong>: \u2014Al principio yo escrib\u00eda, sobre todo, poemas. La poes\u00eda ten\u00eda un protagonismo mayor que el que puede tener hoy en la sociedad. No cabe la menor duda.<\/p>\n Publiqu\u00e9 varios cuadernos y folletos de poes\u00eda. Gan\u00e9 el Premio Nacional de Poes\u00eda Universitaria. Me iba bien. Lo que pasa es que yo era un poeta \u00abde verdad\u00bb, aunque sea pedante decirlo: era un poeta que estaba enemistado con el mundo, que sufr\u00eda, que ten\u00eda un choque con la sociedad.<\/p>\n Tampoco era para tanto, porque era un choque de car\u00e1cter metaf\u00edsico. No porque mi vida fuera dif\u00edcil, que no lo era. Yo era un chico normal, que no ten\u00eda problemas en principio con casi nada. Pero s\u00ed ten\u00eda una sensibilidad exacerbada, un problema de inadaptaci\u00f3n, lo que caracteriza en realidad no solo al poeta, sino al creador, al artista, aunque parezcan palabras muy trascendentales.<\/p>\n Yo estaba en lo mejor de mi vida, pero sufr\u00eda mucho y una de las salidas del sufrimiento como sabemos es el arte, la poes\u00eda, la sublimaci\u00f3n, as\u00ed que decid\u00ed dedicarme a no sufrir, a disfrutar y a aprovechar mi juventud. Es lo que hice durante ocho a\u00f1os. Fue una decisi\u00f3n consciente.<\/p>\n Evidentemente, con eso destru\u00ed mi carrera, porque un poeta tiene que sufrir, un creador no puede pasarlo bien. Lo que es bueno para la vida, no es bueno para el arte y viceversa. Yo creo que hice bien, porque la verdad es que lo de la posteridad me da un poco igual.<\/p>\n Es verdad que uno debe hacer la mejor literatura que pueda y, probablemente, si hubiera seguido sufriendo hubiera hecho mejores poemas que los que hago hoy. Tom\u00e9 esa decisi\u00f3n y, de momento, no me arrepiento.<\/p>\n Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014Has escrito sobre tangos, sobre coplas, sobre cupl\u00e9s, sobre jota… \u00bfC\u00f3mo llegas a este amor por todo este tipo de m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro:<\/span><\/strong> \u2014Sent\u00eda tambi\u00e9n una atracci\u00f3n muy grande por la m\u00fasica desde peque\u00f1o, me gustaba, gozaba con ella. Es dif\u00edcil no gozar con la m\u00fasica, pero digamos que yo gozaba m\u00e1s de lo normal. Me gustaba mucho cantar, o\u00edr cantar…<\/p>\n Lo que pasa es que las circunstancias de aquella \u00e9poca, triste \u00e9poca, quiz\u00e1s no fueron las adecuadas para que yo estudiara m\u00fasica. Hoy, sin duda, lo hubiera hecho. Ahora, a cualquier ni\u00f1o se le ofrece una gama de posibilidades: los padres le ofrecen siete, ocho o diez cosas que poder hacer o estudiar. Yo incluso desde\u00f1\u00e9 la posibilidad de entrar en un coro porque ya hab\u00eda que estar en el colegio un mont\u00f3n de horas. Probablemente, fue una equivocaci\u00f3n. No estudi\u00e9 m\u00fasica, pero la m\u00fasica siempre me gust\u00f3 mucho.<\/p>\n Luego vino el descubrimiento del tango, de Gardel, en lo que me volqu\u00e9 apasionadamente y me otorg\u00f3 grandes horas de disfrute. De una cosa llegas a otra, del tango llegas a la copla… Tambi\u00e9n porque mi especialidad, como estudioso, es la llamada hoy Edad de Plata, el fin del siglo XIX y el primer tercio del siglo XX. Esta \u00e9poca, tan musical por tantas razones, en que la m\u00fasica ten\u00eda mucho mayor protagonismo que hoy en la vida cotidiana. La m\u00fasica estaba en todos los sitios, pero no hab\u00eda absolutamente nada escrito sobre ella. Respecto al cupl\u00e9, casi todos los escritores tuvieron relaciones con las cupletistas, con su m\u00fasica, pero apenas aparec\u00eda todo esto. Entonces, un poco por solventar esa carencia, empec\u00e9 a investigar, a mirar por aqu\u00ed y por all\u00e1, y as\u00ed fue como empez\u00f3 la cosa, y una cosa trajo la otra. Fui investigando la canci\u00f3n espa\u00f1ola, g\u00e9neros que me gustaban, como la jota o la zarzuela. Luego, llegaron otros, como el flamenco o el jazz, quiz\u00e1s m\u00fasicas m\u00e1s complicadas, a las que te cuesta m\u00e1s llegar. Pero, luego, cuando accedes a algo m\u00e1s dif\u00edcil, siempre el goce es mayor.<\/p>\n Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014Siempre has visitado librer\u00edas de viejo. \u00bfHas rescatado muchas joyas del olvido?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro:<\/span><\/strong> \u2014Yo creo que s\u00ed, porque ha sido una de las cosas en las que en cierto modo me he especializado, en raros.<\/p>\n \u00bfJoyas? Bueno, eso es discutible. Evidentemente, la posteridad no es exactamente justa. Algunos, digamos los optimistas, tratan de justificar lo que pasa diciendo que las cosas son como son y que el que no pasa a la posteridad es porque no lo merece. Pero no es exactamente as\u00ed.<\/p>\n Estoy seguro de que alg\u00fan Cervantes y alg\u00fan Shakespeare, simplemente, se frustraron porque eran analfabetos. Genios, no he rescatado. Pero gente que en la escala de valores can\u00f3nica est\u00e1 muy por debajo de otros que, realmente, son mejores que ellos, eso es evidente, s\u00ed. Y me parece que es una labor higi\u00e9nica, aunque no convenga mucho personalmente, ya que es m\u00e1s rentable sujetarse al sistema de valores establecido. Pero resulta una satisfacci\u00f3n personal, aunque nadie se vaya a preocupar de aquellos rescatados del polvo del olvido.<\/p>\n Mis dos pr\u00f3ximos libros van a ser sendas antolog\u00edas de un escritor que no conoce nadie, Guillermo Osorio, un poeta alcoh\u00f3lico de la Generaci\u00f3n del 50 en Madrid, esa generaci\u00f3n que se reuni\u00f3 en torno al Caf\u00e9 Varela, de la que casi nadie ha escrito, a pesar de haber en ella muy buenos poetas. El otro es una antolog\u00eda de cuentos gn\u00f3micos de Tom\u00e1s Borr\u00e1s, que, este s\u00ed, fue uno de los prohombres de la vanguardia y aparece en el famoso cuadro La tertulia del caf\u00e9 de Pombo, de Solana. Fue una figura muy importante en el teatro y en el articulismo espa\u00f1ol. Seguro que le ha perjudicado su militancia falangista aunque, como tantos otros, se distanci\u00f3 de Franco. A pesar de que fue un gran escritor, desde su muerte en 1976, no se le ha reeditado un solo libro ni se le ha prestado atenci\u00f3n alguna.<\/p>\n Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014Eres un gran coleccionista. \u00bfHay algo que guardas con especial cari\u00f1o?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro:<\/strong> <\/span>\u2014Soy m\u00e1s bien impulsivo y compulsivo, pero no como coleccionista. Tampoco tengo demasiado inter\u00e9s en completar colecciones. Me gusta tener cosas que son dif\u00edciles de obtener, porque las tienes en casa y cuando las necesitas no tienes que buscarlas demasiado. Si tengo que elegir algo de mi colecci\u00f3n, ser\u00edan las partituras, un coleccionismo que apenas se ha hecho.<\/p>\n Las partituras, sobre todo de m\u00fasica popular, que es lo que yo colecciono. De los a\u00f1os diez, veinte, treinta… Son bell\u00edsimas. Se da la circunstancia de que una postal que trae la imagen, digamos, de la cantante, puede valer veinte euros. Y la partitura, que es mucho m\u00e1s grande, y que aparte de la postal trae otras informaciones, como son el dibujo de portada, la m\u00fasica, la letra, etc., puede costar la mitad. Estoy muy orgulloso de mi colecci\u00f3n de partituras y, seguramente, en un futuro pr\u00f3ximo puede que haga alguna exposici\u00f3n. Porque a partir de ellas se puede hacer exposiciones de todo tipo.<\/p>\n Carmen Sanjuli\u00e1n: \u2014Muchas de tus obras hablan de Arag\u00f3n o de Zaragoza. \u00bfEs una forma de expresar el amor al terru\u00f1o?<\/strong><\/p>\n Javier Barreiro:<\/strong> <\/span>\u2014Yo no soy nada nacionalista, lo que pasa es que cada uno es lo que es, en mi caso, aragon\u00e9s. Tampoco creo mucho en los amores de cercan\u00eda. Digamos que el amor a la familia, y el amor a lo que uno tiene cerca me parece como una falta de pensamiento. Entonces, \u00bfc\u00f3mo explicar lo del amor al terru\u00f1o? Pues lo del amor al terru\u00f1o probablemente sea otra forma de narcisismo. Lo que t\u00fa has bebido, lo que t\u00fa has mamado en tu juventud: una forma de hablar, una m\u00fasica, una forma de sentir. Y, sobre todo, en una tierra tan poco respetuosa consigo misma como Arag\u00f3n.<\/p>\n En mi caso, una de las formas de expresar ese amor al terru\u00f1o ha sido dedicarme a hacer lo que ya deber\u00edan haber hecho otros: un diccionario de la literatura aragonesa contempor\u00e1nea. No se hac\u00eda ninguno desde 1885. Arag\u00f3n es especialmente duro con sus hijos. Hay miles de an\u00e9cdotas de Bu\u00f1uel, del propio Goya, (\u00abpensando en Arag\u00f3n me quemo\u00bb)… a Bu\u00f1uel, cuando ven\u00eda por Zaragoza, le dec\u00edan aquello de \u00abtu \u00faltima pel\u00edcula… flojica\u00bb.<\/p>\n Ya he dicho que lo de sacar raros no es, desde luego, nada productivo. Y tampoco quiz\u00e1s sea justificable, \u00bfpor qu\u00e9 Arag\u00f3n, y no otro sitio? Es lo que hay, y es lo que te sale. Es lo que sucede con los nacionalismos: si yo quiero escribir sobre Espronceda, me tendr\u00e9 que ir a Extremadura a ver si la Junta de Extremadura me da una subvenci\u00f3n. Alguien te tiene que pagar algo, o te tiene que ayudar cuando investigas. En Arag\u00f3n no me van a dar una subvenci\u00f3n para estudiar a Espronceda, me van a dar algo por estudiar a los aragoneses. Entonces caes en esa din\u00e1mica, que no justifico pero explico.<\/p>\nEnlaces recomendados<\/h4>\n
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