{"id":11012,"date":"2024-12-13T00:31:09","date_gmt":"2024-12-12T23:31:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/estambul\/?p=11012"},"modified":"2024-12-13T00:31:10","modified_gmt":"2024-12-12T23:31:10","slug":"el-universo-narrativo-de-almada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/estambul\/el-universo-narrativo-de-almada\/","title":{"rendered":"El universo narrativo de Almada"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pausa.com.ar\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/selva-almada-web-1024x744.jpg?ssl=1\" alt=\"\" width=\"303\" height=\"220\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>La provista es un sucucho de uno por uno. Un freezer de pozo divide afuera de adentro. Atr\u00e1s, atrincherado, el due\u00f1o, un viejo con el pelo canoso y pocos dientes. Los ojos celestes, surcados por venas rojas. El pucho no se le cae nunca de la boca.<\/p>\n\n\n\n<p><em>No es un r\u00edo<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Un elemento esencial en la novela de Almada es el entramada narrativo que se construye a partir de un lenguaje literario muy particular, una voz en la que la trama se urde desde lo local. \u201cEn la prosa de Almada abundan oraciones cortas, p\u00e1rrafos breves, sangr\u00edas; en la dicci\u00f3n, silencios, ritmos, sonoridades; en la narraci\u00f3n y las descripciones, met\u00e1foras, metonimias, comparaciones. Pero la inflexi\u00f3n no se realiza en el vac\u00edo, sino a partir de una experiencia apegada a una geograf\u00eda particular.\u201d (Facundo G\u00d3MEZ, \u201c<em>No es un r\u00edo<\/em> de Selva Almada: persistencia e inflexiones de una narrativa de provincia\u201d, en <em>Literatura: teor\u00eda, historia, cr\u00edtica <\/em>25-1 (2023), pp. 101-131).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Entrevista a Selva Almada: Una escritora de provincia.\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8Zkk8U7cMOE?start=414&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>G\u00f3mez, en su art\u00edculo, hace una disecci\u00f3n cuidadosa de los diferentes aspectos literarios y ling\u00fc\u00edsticos que componen el relato de la escritora argentina. En primer lugar, su art\u00edculo enlaza con la idea que coment\u00e1bamos al hablar de la <em>trilog\u00eda de los varones<\/em>: lo que desde el punto de vista editorial puede parecer un rompecabezas que se cierra con <em>No es un r\u00edo<\/em>, en realidad, m\u00e1s all\u00e1 de la arbitrariedad de comprimir el proyecto en una tr\u00edada, es una apertura a un nuevo camino que la autora parece decidida a explorar: un punto de vista no hegem\u00f3nico en la literatura hispanoamericana y argentina, aquel que sale de las metr\u00f3polis para aventurarse a contar lo que pasa en \u201cel Interior\u201d. M\u00e1s all\u00e1 incluso de Rosario o Santa Fe, est\u00e1n C\u00f3rodba, Chaco, Entre R\u00edos (estos son algunos de los paisajes donde se emplazan sus novelas, como por ejemplo en <em>Chicas muertas<\/em>, esta cr\u00f3nica de 2014 en la que refiere el caso de un tres feminicidios que tuvieron lugar en la d\u00e9cada de 1980 en cada una de estas tres provincias argentinas).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.turismoentrerios.com\/util\/v2017\/img\/playas-rio-parana.jpg\" alt=\"\" width=\"294\" height=\"221\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Imagen de Entrer\u00edos<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Por otro lado, la cr\u00edtica reconoce la voz tan personal de Almada y la inscribe dentro de la llamada <a href=\"https:\/\/eterdigital.com.ar\/la-nueva-narrativa-argentina-suma-a-la-perspectiva-de-genero-como-tema-de-interes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" title=\"\">\u201cNueva Narrativa Argentina\u201d(NNA)<\/a> Probablemente -afirma G\u00f3mez- fueron ciertos elementos de la premiada <em>El viento que arrasa<\/em> los que fueron confluyendo en el juicio y la imagen que la cr\u00edtica construyo de ella: realismo, elaboraci\u00f3n de la trama, el ambiente, la construcci\u00f3n de los personajes. M\u00e1s all\u00e1 de esta imagen que se ha querido crear de la escritora, algunos de los aspectos que define su universo narrativo son los siguientes: <\/p>\n\n\n\n<ol type=\"1\">\n<li>La creaci\u00f3n de espacios propios: Villa Elisa en <em>Ni\u00f1os<\/em> (2005), un paraje del Chaco en <em>El viento que arrasa<\/em>, \u2026, todos son espacios que se alejan de las grandes ciudades. Ah\u00ed la comunidad y las convenciones sociales tienen un peso que condiciona la vida de sus habitantes.<\/li>\n\n\n\n<li>Una atm\u00f3sfera familiar para mostrar relaciones intergeneracionales: ni\u00f1os, j\u00f3venes, ancianos en donde aparecen alianzas, conflictos, traiciones, \u2026<\/li>\n\n\n\n<li>Las relaciones entre g\u00e9neros. Gomez se\u00f1ala que en la obra de Almada \u201cexiste una exploraci\u00f3n de las subjetividades masculinas y femeninas que tiende a revisar ciertos lugares comunes en la representaci\u00f3n de cada una [pero que tambi\u00e9n es capaz de] indagar acerca de las posibles transgresiones, subversiones del orden de g\u00e9neros impuesto en los peque\u00f1os enclaves urbanos\u201d.<\/li>\n\n\n\n<li>La violencia: peleas f\u00edsicas entre varones (evidentes en <em>El viento que arrasa<\/em> y <em>Ladrilleros<\/em>) o asesinatos de mujeres como en <em>Chicas muertas<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li>La muerte: el l\u00edmite que marca la existencia humana y que de una manera u otra van dise\u00f1ando el lienzo de Almada.<\/li>\n\n\n\n<li>El trabajo con lo temporal: el pasado se infiltra para modificar el presente. \u201cYa sea en los textos autobiogr\u00e1ficos [de sus primeras obras] o en la cr\u00f3nica, el encabalgamiento de l\u00edneas temporales, las idas y vueltas de la prosa desde el presente del enunciado hacia situaciones remotas, las referencias a tiempos juveniles de personajes y pret\u00e9ritos de pueblos, as\u00ed como las distintas estrategias para reconstruir las secuencias temporales, organizan el&nbsp; modo de contar la historia\u201d, afirma Facundo G\u00f3mez en su estupendo an\u00e1lisis.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Conferencia de Selva Almada: \u00abLa escritura, el misterio\u00bb\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vGGpNEzOjjI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Estos elementos son reconocibles en <em>No es un r\u00edo<\/em>, una obra que se construye con un lenguaje que marca una diferencia respecto a las novelas anteriores. Ya desde la escena inicial donde los nombres de los personajes no son azarosos: Enero Rey se corresponde con la \u00e9poca estival (en su hemisferio), Tilo hace referencia a la vegetaci\u00f3n local, y el Negro a la familiaridad entre los personajes, ya que en Argentina \u201cnegro\u201d es un apelativo que suele usarse de manera cari\u00f1osa entre los amigos. A eso unimos el &nbsp;uso del vulgarismo fuera de la norma gramatical de utilizar el art\u00edculo delante del nombre: la Marisa, la Siomara, la Lucy -algo peculiar en la provincia de Entre R\u00edos. Los registros van pasando de lo culto (\u201cel cuerpo lampi\u00f1o\u201d) a lo popular (\u201cel agua hasta las pelotas\u201d) que se entremezcla con la naturalidad elaborada desde el artificio creativo.<\/p>\n\n\n\n<p>Los di\u00e1logos no est\u00e1n marcados, puntuados y el lector debe esforzarse para diferenciar las voces de los personajes de la del narrador. Y la reminiscencia del lenguaje po\u00e9tico presente en la identidad de la autora va apareciendo a trav\u00e9s de diferentes figuras literarias, como bien ilustra en su an\u00e1lisis Facundo G\u00f3mez: aliteraciones (\u201clos ojitos rojos, hundidos en el rostro inflamado), metonimias (\u201cla punta de la ca\u00f1a [\u2026] un hilo de brillo contra el sol que se va debilitando).<\/p>\n\n\n\n<p>Y se culmina con un uso del lenguaje propio del territorio entrerriano: \u201cadjetivos calificativos con valor negativo, cercanos al insulto: \u201casoleado\u201d (por atontado), \u201cpaspado\u201d (por maldispuesto), \u201cch\u00facara\u201d (por arisca), \u201ccursiento\u201d (por infantil, desagradable), \u201cabichado\u201d (por enfermo)\u201d. Adem\u00e1s\u00a0 los sustantivos con uso tambi\u00e9n regional: las gurisas son las chicas, y tajamar es un peque\u00f1o estanque artificial. Y el dominio de la lengua por parte de Almada nos lleva a aceptar las expresiones coloquiales del territorio y a hacerlas nuestras como lectores que se dejan penetrar e impresionar por la trama: \u201c\u00a1Manso bicho!\u201d (esa sorpresa ante la raya enorme), \u201ces de en serio\u201d (te lo aseguro) y esa tan deliciosa y sonora de \u201chizo cantar la bombilla\u201d (el ruido que se hace tras acabar de tomar el mate). S\u00ed, la sonoridad es otro de los elementos que la novela explora para mostrar ese estilo diferente. En definitiva: \u201cIdentificamos aqu\u00ed uno de los procedimientos claves en la est\u00e9tica de la novela: la construcci\u00f3n de un relato po\u00e9tico mediante palabras, nombres, frases, met\u00e1foras y sonidos tomados o inspirados por una comunidad y un espacio local, con una geograf\u00eda natural y humana distinguible, mas no fatalmente determinado por ella.\u201d<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/img\/cms\/LENGUA\/no-es-un-rio-apertura.webp\" alt=\"\" width=\"384\" height=\"181\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Seguro que muchos lectores han buscado el simbolismo de la trama, esas referencias a lo m\u00edtico, a la tragedia que se cierne en el r\u00edo y en la isla. Esa naturaleza animizada (\u201cEste hombre no es de este monte y el monte lo sabe\u201d). El monte sabe que Enero y el Negro no son de all\u00ed y, sin embargo, Aguirre -el personaje que carga sobre s\u00ed el sentido m\u00edtico de la novela- tiene estrechos v\u00ednculos con el monte y con la isla (se mimetizan con el territorio en la persecuci\u00f3n de los pescadores: \u201cAndan por el monte como por su rancho\u201d).<\/p>\n\n\n\n<p>Otro elemento que difiere de la obra precedente de Almada es la aparici\u00f3n de lo sobrenatural, del fantasma. Aunque en <em>Ladrilleros<\/em> ya aparec\u00edan fallecidos, en <em>No es un r\u00edo <\/em>la aparici\u00f3n tras el accidente de Lucy y Mariela \u201cintroduce en la ficci\u00f3n un aire enrarecido\u201d que adem\u00e1s ejerce de elemento clave en el desenlace y el destino de los pescadores. Sin embargo, para no abandonar ese juicio de ser una escritora realista con el que la cr\u00edtica la hab\u00eda definido, Almada basa la ficci\u00f3n de la escena en la que Lucy y Mariela desaparecen en un hecho real: en Villa Elisa, hacia 1998, el domingo 19 de julio, unos diecisiete adolescentes que volv\u00edan de la ciudad tras un baile en Colonia Hocker, acabaron con la furgoneta en la que viajaban volcada en una cuneta. Dice G\u00f3mez: \u201cEn la novela, la significaci\u00f3n del trabajo literario en torno al accidente es clave [\u2026] y permite avanzar hacia una reflexi\u00f3n m\u00e1s general sobre <em>No es un r\u00edo<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Memoria Fr\u00e1gil - La tragedia que conmocion\u00f3 a Villa Elisa\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/-HNxEkrKKKE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Sobre esas reflexiones que la lectura nos ha despertado podremos indagar de primera mano en <strong>el encuentro que tendremos el pr\u00f3ximo s\u00e1bado 14 con Selva Almada<\/strong>. En ese r\u00edo nos encontraremos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La provista es un sucucho de uno por uno. Un freezer de pozo divide afuera de adentro. Atr\u00e1s, atrincherado, el due\u00f1o, un viejo con el pelo canoso y pocos dientes. Los ojos celestes, surcados por venas rojas. El pucho no se le cae nunca de la boca. 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