{"id":11803,"date":"2026-10-01T20:17:31","date_gmt":"2026-10-01T19:17:31","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/estambul\/?p=11803"},"modified":"2026-10-01T20:35:16","modified_gmt":"2026-10-01T19:35:16","slug":"ariana-harwicz-las-ultimas-novelas-y-mas-alla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/estambul\/ariana-harwicz-las-ultimas-novelas-y-mas-alla\/","title":{"rendered":"Ariana Harwicz: las \u00faltimas novelas y m\u00e1s all\u00e1"},"content":{"rendered":"\n
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Me han llamado al orden por no adecuar mi habla al uso actual. Me han dicho que lo que digo es violento, ofensivo, por el modo en que lo digo, es decir, que la lengua que hablo es la culpable de la ofensa. Me pregunto c\u00f3mo hacer para se\u00f1alar la violencia de quienes s\u00ed adaptaron su diccionario y su lengua a este tiempo, de quienes impugnan los usos de la lengua a este tiempo, de quienes impugnan los usos de la lengua que no se adaptan a su ideolog\u00eda. Cuando escribo acepto todo lo que es, veo todo, estoy dispuesta a todo. No evito ciertos adjetivos, no censuro ciertas torsiones, b\u00e1sicamente porque no soy juez, no estoy en un tribunal correccional. Una novela no es una audiencia judicial. No es una sentencia. Pensar moralmente a los personajes es como si Beethoven hubiera censurado una nota de su sonata por exceso de sensualidad.<\/p>\n\n\n\n

(El ruido de una \u00e9poca<\/em>, ensayo de Ariana Harwicz)<\/p>\n\n\n\n

El dispositivo creativo de Harwicz no solo se construye desde el \u00e1mbito novel\u00edstico sino que se disemina en otros g\u00e9neros literarios y otras manifestaciones culturales en donde siempre permanece ese aura de incertidumbre, dolor, violencia y atrevimiento.<\/p>\n\n\n\n

Tan intelectual que te desmay\u00e1s<\/strong><\/em> (2013)<\/p>\n\n\n\n

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Entre su primera y su segunda novela, Harwicz public\u00f3 junto a Sol P\u00e9rez este libro tan dif\u00edcil de clasificar.<\/p>\n\n\n\n

No es una novela ni un ensayo. Est\u00e1 construido mediante un di\u00e1logo entre dos mujeres que hablan de literatura, deseo, escritura y lecturas hasta que sus voces parecen confundirse.<\/p>\n\n\n\n

El libro resulta especialmente importante para comprender la concepci\u00f3n literaria de Harwicz: la literatura aparece como conversaci\u00f3n con otros textos, pero tambi\u00e9n como experiencia corporal y como forma de relacionarse conflictivamente con la realidad.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s que un argumento convencional, existe aqu\u00ed una situaci\u00f3n: dos escritoras conversan hasta convertir la conversaci\u00f3n misma en literatura.<\/p>\n\n\n\n

Desertar<\/strong><\/em> (2021)<\/p>\n\n\n\n

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Es un libro de ensayo que publica junto al traductor y escritor Mika\u00ebl G\u00f3mez Guthart en forma de conversaciones El punto de partida es la traducci\u00f3n literaria, pero el di\u00e1logo se expande hacia cuestiones mucho m\u00e1s amplias: la lengua materna, el exilio, el desplazamiento geogr\u00e1fico, la extranjer\u00eda, la literatura y la relaci\u00f3n entre lenguaje y pol\u00edtica. Desertar<\/em> significa abandonar un lugar, pero tambi\u00e9n abandonar una lengua, una identidad estable o una determinada forma de entender la literatura. Un libro que nos permite conocer mejor, desde dentro, c\u00f3mo es el concepto literario de la escritora argentina.<\/p>\n\n\n\n

El ruido de una \u00e9poca<\/strong><\/em> (2023)<\/p>\n\n\n\n

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En este ensayo, Harwicz se pregunta qu\u00e9 significa escribir en el presente. El libro reflexiona sobre la libertad art\u00edstica, la relaci\u00f3n entre literatura e ideolog\u00eda, la correcci\u00f3n pol\u00edtica, la censura y la presi\u00f3n para interpretar una obra a partir de la identidad o de las opiniones personales de quien la escribe.<\/p>\n\n\n\n

La idea que subyace a lo largo de todo el texto es la siguiente: una obra literaria pierde parte de su fuerza cuando se exige que confirme previamente unos determinados valores morales. Harwicz reivindica, por el contrario, el derecho de la ficci\u00f3n a producir personajes desagradables, contradictorios, violentos o moralmente indefendibles.<\/p>\n\n\n\n

El ensayo funciona en cierto modo como explicaci\u00f3n te\u00f3rica de lo que sus novelas ya hab\u00edan practicado: escribir consiste para ella en introducir al lector precisamente all\u00ed donde resulta inc\u00f3modo establecer un juicio inmediato.<\/p>\n\n\n\n

Dementia<\/strong><\/em> (2026)<\/p>\n\n\n\n

Un giro todav\u00eda m\u00e1s radical en su aventura art\u00edstica: Dementia<\/em> es una \u00f3pera original compuesta por \u00d3scar Strasnoy sobre un libreto escrito espec\u00edficamente por Harwicz. Fue un encargo del Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires y se estren\u00f3 mundialmente all\u00ed el 31 de mayo de 2026, con direcci\u00f3n musical de Tito Ceccherini y direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Mariano Pensotti.<\/p>\n\n\n\n

El argumento resulta extraordinariamente pr\u00f3ximo al universo de sus novelas: una joven escritora y su pareja, un traductor, obtienen una beca para vivir en una casa de campo en Francia mientras ella intenta escribir una gran novela. A lo largo de la \u00f3pera reciben la visita de otras dos parejas. Estas parejas son ellos mismos a los cincuenta y a los setenta y cinco a\u00f1os. El matrimonio se enfrenta as\u00ed literalmente a su propio futuro.<\/p>\n\n\n\n

La obra pregunta qu\u00e9 precio exige el arte a la vida privada y qu\u00e9 queda de una relaci\u00f3n cuando sus protagonistas pueden contemplar anticipadamente aquello en lo que terminar\u00e1n convirti\u00e9ndose.<\/p>\n\n\n\n

Harwicz ha explicado que el proceso de transformaci\u00f3n de su lenguaje en libreto oper\u00edstico dur\u00f3 aproximadamente cuatro a\u00f1os y que, aunque Dementia<\/em> no proceda de ninguna de sus novelas, termin\u00f3 acerc\u00e1ndose inevitablemente al mismo universo de amor destructivo, identidad y locura.<\/p>\n\n\n\n

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