Aprovechemos este sugerente gancho con el que el escritor Lorenzo Silva animaba a leer la novela para mostrar una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s originales del relato construido por Ribas, Hofmann: la parad\u00f3jica influencia de lengua y literatura en la construcci\u00f3n de la trama.<\/p>\n\n\n\n
El proceso creativo fue plenamente consciente, quer\u00edan subrayar que la filolog\u00eda era su campo formativo: hab\u00edan expresado en alguna entrevista<\/a> el deseo de hacer \u201cuna novela en la que la lengua tuviera importancia\u201d, (sin caer, eso s\u00ed, en una especie de CSI ling\u00fc\u00edstico). Y vaya si la tiene: la novela est\u00e1 repleta de citas literarias, de referencias a Quevedo, al Quijote<\/em>, al Libro de buen amor<\/em>, al Lazarillo<\/em> o a las Metamorfosis<\/em> de Ovidio, por dar s\u00f3lo algunos ejemplos; sin olvidarnos del contexto literario de la \u00e9poca con la aparici\u00f3n de Nada<\/em>, de Carmen Laforet o La noria<\/em>, de Luis Romero. El g\u00e9nero negro tiene tambi\u00e9n su lugar: Raymond Chandler aparece ya desde los primeros cap\u00edtulos como el \u201cmaestro crimin\u00f3logo\u201d de Ana. Tambi\u00e9n hay subtextos que se vislumbran y de los que seguro que Rosa Ribas nos hablar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, la novela no es una casa de citas<\/a> sino que lo literario y lo ling\u00fc\u00edstico se articulan para desvelar la investigaci\u00f3n, para resolver el crimen, al modo que otra maestra del g\u00e9nero, la francesa Fred Vargas<\/a>, lo teje con su profundo conocimiento de la Historia (os dejamos aqu\u00ed una entrevista para que la conozc\u00e1is un poco m\u00e1s).<\/p>\n\n\n\n