{"id":10535,"date":"2020-04-17T12:42:00","date_gmt":"2020-04-17T12:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/londres\/?p=10535"},"modified":"2020-04-28T07:10:10","modified_gmt":"2020-04-28T07:10:10","slug":"me-encanta-como-en-espan%cc%83a-la-gente-es-bastante-paciente-cuando-estas-aprendiendo-la-lengua","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/londres\/2020\/04\/17\/me-encanta-como-en-espan%cc%83a-la-gente-es-bastante-paciente-cuando-estas-aprendiendo-la-lengua\/","title":{"rendered":"\u201cMe encanta c\u00f3mo en Espan\u0303a la gente es bastante paciente cuando esta\u0301s aprendiendo la lengua\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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Esta semana continuamos con la serie de entrevistas a personalidades del \u00e1mbito hispano-brit\u00e1nico. Nuestro cuarto invitado, Xavier Bray, es un historiador del arte especializado en arte y escultura espa\u00f1olas. Es, adem\u00e1s, el actual director de The Wallace Collection<\/a> en Londres. <\/p>\n\n\n\n

Previamente, Dr. Bray ostent\u00f3 el t\u00edtulo de <\/em>comisario jefe de la Dulwich Picture Gallery y comisario adjunto de la colecci\u00f3n de pinturas europeas de los siglos XVII y XVIII de la National Gallery de Londres. Adem\u00e1s, ha sido comisario de diversas exposiciones tales como Lo sagrado hecho real: escultura y pintura espa\u00f1olas<\/em> 1600 \u2013 1700,<\/em> Goya: retratos<\/em> (2015) y, m\u00e1s recientemente, Ribera: arte de violencia<\/em> (2018) . <\/p>\n\n\n\n

Bray complet\u00f3 su tesis doctoral en 1999, titulada \u00abComisiones reales religiosas como propaganda pol\u00edtica en la Espa\u00f1a de Carlos III<\/em>\u00ab, en el Trinity College de Dubl\u00edn. <\/p>\n\n\n\n

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The Wallace Collection, London \u00a9 The Trustees of the Wallace Collection, London<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Durante los \u00faltimos cinco a\u00f1os, has trabajado como director de la Wallace Collection, \u00bfpodr\u00edas resumir esta experiencia para nuestra audiencia? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Wallace Collection es una colecci\u00f3n incre\u00edble. Es uno de los mejores museos del mundo, con una impresionante diversidad de obras de arte, desde pintura y escultura hasta porcelana. Para m\u00ed, personalmente, ha sido una gran oportunidad el poder aprender sobre diferentes tipos de arte, sobre todo porque mi especialidad es solo la pintura barroca. He tenido un equipo de comisarios muy buenos, un equipo peque\u00f1o pero muy din\u00e1mico. Adem\u00e1s, supongo que lo que estoy intentando hacer es convertir la Wallace Collection en un lugar que todo el mundo pueda disfrutar. Esa es nuestra misi\u00f3n m\u00e1s importante y nos estaba yendo bastante bien, hasta el inicio de la cuarentena. <\/p>\n\n\n\n

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Les hasards heureux de l’escarpolette (The Swing), Jean-Honor\u00e9 Fragonard \u00a9 The Trustees of the Wallace Collection, London<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Eres un famoso especialista en arte de los siglos XVII y XVIII, por el cual es famosa la Wallace Collection. \u00bfPodr\u00edamos decir que est\u00e1is hechos el uno para el otro? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es verdad que, cuando era estudiante, ven\u00eda a analizar las colecciones de pintura, especialmente las de pintura espa\u00f1ola, francesa e italiana. Y entonces, por supuesto, realic\u00e9 mi doctorado sobre Goya y la Wallace Collection es el lugar perfecto para estudiar pintores franceses del siglo XVIII. Te encuentras rodeado de Watteau, Boucher, Fragonard, Delacroix, Dolaroche y Meissonier. Es como volver al hogar que tan bien conoc\u00eda. Es como si estuvi\u00e9ramos hechos el uno para el otro, pero a la vez, soy consciente de que quiero hacer m\u00e1s con otros tipos de arte e implicarme con diversas disciplinas, investigadores y t\u00e9cnicas. Pero, s\u00ed, por supuesto que ha sido una experiencia muy positiva trabajar en una colecci\u00f3n tan rica y diversa. <\/p>\n\n\n\n

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The Marriage of the Virgin, Bartolom\u00e9 Esteban Murillo \u00a9 The Trustees of the Wallace Collection, London<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se convirti\u00f3 en especialista del Siglo de Oro espa\u00f1ol? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi padre trabajaba como periodista para el Wallace Street Journal <\/em>en Madrid. Yo ten\u00eda alrededor de 14 a\u00f1os en ese momento. Desgraciadamente, yo me encontraba en un internado en Inglaterra mientras mis padres estaban pas\u00e1ndoselo genial en el Madrid de los 80, una gran d\u00e9cada para Espa\u00f1a. Volv\u00ed durante las vacaciones para pasar un tiempo en Madrid y El Prado fue el primer museo que descubr\u00ed. All\u00ed encontr\u00e9 a Vel\u00e1zquez, Zurbar\u00e1n, y despu\u00e9s, al gran Goya. La verdad es que acercarme a la obra de \u00e9ste, me pon\u00eda muy nervioso ya que le consideraba un artista complejo y dif\u00edcil. Era muy variado, creando bellas pinturas de la vida de Madrid en sus cartones, pero a la vez ten\u00eda sus Pinturas Negras, que son el m\u00e1s perturbador testimonio de la humanidad fracasando. <\/p>\n\n\n\n

– Habla un espa\u00f1ol excelente, \u00bfpodr\u00eda contarnos un poco m\u00e1s sobre c\u00f3mo lo aprendi\u00f3? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aprend\u00ed espa\u00f1ol cuando ten\u00eda 16 o 17 a\u00f1os, en Inglaterra. Por suerte, mis padres estaban en Madrid y yo me esforzaba por practicarlo cuando estaba all\u00ed. Me encanta c\u00f3mo en Espa\u00f1a la gente es bastante paciente cuando est\u00e1s aprendiendo la lengua y no tienen problema en ayudarte. En Espa\u00f1a es realmente f\u00e1cil sumergirse en la cultura, la tradici\u00f3n, las gentes, la propia lengua, la literatura, etc. Tambi\u00e9n viv\u00ed en Granada durante un a\u00f1o sab\u00e1tico. Simplemente el estar all\u00ed, vivir la vida y conocer a todo tipo de personas de diferentes c\u00edrculos enriqueci\u00f3 realmente mi experiencia. El mejor consejo para estudiantes de lengua espa\u00f1ola es pasar en Espa\u00f1a el mayor tiempo posible. <\/p>\n\n\n\n

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Saint John the Evangelist\u2019s Vision of Jerusalem, Alonso Cano \u00a9 The Trustees of the Wallace Collection, London<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Usted dirigi\u00f3 el programa de conservaci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Bilbao. \u00bfCu\u00e1les son tus recuerdos de esa \u00e9poca ahora que est\u00e1s en Londres? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre he tenido especial afecto por Bilbao y este museo. Es un museo maravilloso de Bellas Artes. En aquellos d\u00edas, trabaj\u00e9 para Miguel Zugaza. All\u00ed trabaj\u00e9 mucho, gracias a \u00e9l, pero tambi\u00e9n tuve la gran oportunidad de trabajar en un museo europeo y trabajar con una colecci\u00f3n que incluy\u00f3 a los grandes maestros adem\u00e1s de una colecci\u00f3n de pintura vasca del siglo XIX. All\u00ed hab\u00eda un fuerte sentimiento de identidad nacional. Lo recuerdo con aprecio, me trae muy buenos recuerdos y siempre estoy pensando en formas de trabajar con el Museo de Bellas Artes de Bilbao. <\/p>\n\n\n\n

– Usted tiene fama de apostar por la experimentaci\u00f3n y de tomar riesgos en tu trabajo como comisario, \u00bfc\u00f3mo puso este aspecto en pr\u00e1ctica en la Wallace Collection? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comisariar y organizar exhibiciones es algo que me apasiona. No me gusta repetir cosas y siempre intentar\u00e9 impulsar las exposiciones y probar ideas nuevas, tratando de aportar nuevas perspectivas o artistas o per\u00edodos. Siempre trato de hacer m\u00e1s vital una exposici\u00f3n, aportando algo relevante en relaci\u00f3n con aquello que est\u00e9 ocurriendo en el presente. La exposici\u00f3n m\u00e1s reciente en la Wallace Collection, que en teor\u00eda sigue expuesta, es la primera muestra de obras de pintores indios encargada por oficiales de la East India Company, lo que supone un \u00e1rea de arte sin precedentes, nunca antes considerada. <\/p>\n\n\n\n

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Forgotten Masters exhibition \u00a9 The Trustees of the Wallace Collection, London<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Nos acordamos especialmente de c\u00f3mo rastre\u00f3 la trayectoria de Goya desde sus principios en la corte de Carlos III en Madrid hasta sus a\u00f1os finales en Burdeos. \u00bfC\u00f3mo recuerda esta exposici\u00f3n? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Era una exposici\u00f3n de los retratos de Goya y no era tan obvio realizarla contando la historia de su vida a trav\u00e9s de los retratos de gente que le habr\u00eda conocido. Fue una de esas experiencias maravillosas. Reuniendo todos los amigos de Goya, as\u00ed como reinas y pol\u00edticos, pudimos reconstruir su vida de una manera muy diferente. No era sobre c\u00f3mo Goya se ve\u00eda a s\u00ed mismo, sino sobre las impresiones de personas que conoci\u00f3 y las conexiones que tuvo. Y, de repente, el resultado fue la capacidad de ver a Goya de una manera muy diferente. Y, para m\u00ed, y espero que para los visitantes tambi\u00e9n, fue una experiencia extraordinaria el entender los c\u00edrculos en los que se movi\u00f3 y sus amistades; tienes la oportunidad de conocer a este hombre extraordinario y a su alma. Es raro poder hacer eso con un artista. Fue una experiencia muy satisfactoria y me hubiera gustado poder estar all\u00ed por la noche, para o\u00edr sus conversaciones. Fue una de esas exposiciones din\u00e1micas, donde podr\u00edas esperar que los cuadros comenzaran a hablar. <\/p>\n\n\n\n

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The Rainbow Landscape by Peter Paul Rubens, c. 1636 \u00a9 The Trustees of the Wallace Collection, London<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La crisis del Covid-19 ha provocado el cierre de todos los museos. \u00bfHab\u00e9is lanzado alg\u00fan programa en l\u00ednea en la Wallace Collection para este periodo especial? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, como todo museo, queremos asegurarnos de no desaparecer. Estamos muy preocupados de que todo el mundo se est\u00e9 centrando en muchas otras cosas, lo cual est\u00e1 bien, pero el mayor problema es c\u00f3mo conseguir que un museo como la Wallace Collection siga siendo relevante hoy en d\u00eda. Estamos lanzando una serie de temas digitales con los que la gente puede involucrarse en nuestra p\u00e1gina web. Tengo la esperanza de, si acudir al lugar del trabajo es posible, volver a la galer\u00eda y realizar una grabaci\u00f3n en directo sobre la exhibici\u00f3n Indian Animals<\/em>. Adem\u00e1s, esperamos poder reabrir pronto y continuar con nuestro programa. Tenemos una exposici\u00f3n sobre Rubens dentro de poco que re\u00fane dos de sus grandes paisajes por primera vez. Uno es Paisaje con arco\u00edris <\/em>(de la Wallace Collection) que yo creo que se ha vuelto m\u00e1s emotivo que nunca en los \u00faltimos meses. El arco\u00edris se ha convertido un s\u00edmbolo de esperanza en Reino Unido y del gran trabajo del NHS, as\u00ed que espero que este cuadro tenga un fuerte impacto en nuestra sociedad como una imagen de supervivencia y creatividad. En realidad, este es un gran momento para la creatividad. <\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: Blanca Gomez Garcia<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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