{"id":3564,"date":"2011-12-12T12:38:30","date_gmt":"2011-12-12T11:38:30","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecaoctaviopaz.wordpress.com\/?p=3564"},"modified":"2016-01-24T18:56:49","modified_gmt":"2016-01-24T18:56:49","slug":"los-lunes-del-baron-davillier-13-de-dore-y-su-vision-de-espana-como-perfectos-companeros-de-viaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/2011\/12\/12\/los-lunes-del-baron-davillier-13-de-dore-y-su-vision-de-espana-como-perfectos-companeros-de-viaje\/","title":{"rendered":"Los lunes del bar\u00f3n Davillier (13). De Dor\u00e9 y su visi\u00f3n de Espa\u00f1a como perfectos compa\u00f1eros de viaje"},"content":{"rendered":"
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Gustavo Dor\u00e9 en un grabado de Baude a partir de una fotograf\u00eda de Nadar.<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/span>\u201c1861. Veintinueve a\u00f1os. A la edad en que otros artistas no hacen m\u00e1s que entrever los rumbos de su personalidad definitiva, Dor\u00e9, como si una oscura premonici\u00f3n le hubiese advertido desde siempre lo breve que va a ser su vida, se encuentra ya plenamente hecho y orientado, con un cicl\u00f3peo trabajo a sus espaldas. Desde ahora va a realizar sus obras definitivas, va a abordar con seguro pulso, una por una, la ilustraci\u00f3n de los libros de la humanidad. Comienza por\u00a0El Infierno<\/em>, del Dante. Consolida, en un segundo viaje a Espa\u00f1a con el bar\u00f3n de Davillier, su primitiva impresi\u00f3n de la Pen\u00ednsula; y de ese largo y meditado viaje salen no s\u00f3lo las ilustraciones del libro de su compa\u00f1ero, sino la penetrante intuici\u00f3n de tipos, costumbres y paisajes que va a hacer de \u00e9l enseguida el primer ilustrador del\u00a0Quijote<\/em>\u201d.<\/p>\n

Son palabras de Antonio Buero Vallejo, que dedic\u00f3 al teatro un alma creadora que se asom\u00f3 primero a la pintura, en el estudio cr\u00edtico-biogr\u00e1fico sobre Gustavo Dor\u00e9 que acompa\u00f1\u00f3 en 1949 a la primera edici\u00f3n espa\u00f1ola del\u00a0Viaje por Espa\u00f1a<\/a><\/em>\u00a0del bar\u00f3n Charles Davillier realizada por Ediciones Castilla. Dor\u00e9 ya hab\u00eda tenido una primera impresi\u00f3n, aunque fugaz, de Espa\u00f1a en 1855, en \u201cun presuroso recorrido por algunos puntos de la frontera y de la costa vasca tomando apuntes para ilustrar el\u00a0Viaje a los Pirineos<\/em>\u00a0de su viejo condisc\u00edpulo Taine, que la casa Hachette le ha encargado\u201d, explica Buero.<\/p>\n

Aquel 1861 fue el a\u00f1o en que Dor\u00e9 y su amigo el bar\u00f3n \u2013\u201cle hab\u00eda dicho m\u00e1s de cien veces que \u00e9l era el pintor que deb\u00eda darnos a conocer Espa\u00f1a\u201d, contar\u00eda Davillier– decidieron embarcarse en una nueva aventura espa\u00f1ola, recogida a partir del a\u00f1o siguiente y hasta 1873 en la revista\u00a0Le Tour du Monde<\/em>, una de las m\u00e1s importantes de viajes publicadas en Europa en la segunda mitad del XIX. En aquellas p\u00e1ginas lo que mandaba eran las ilustraciones: el nombre del reconocid\u00edsimo Dor\u00e9, con su lapicero rom\u00e1ntico, tiene preeminencia sobre el del bar\u00f3n y sus interesantes aportaciones escritas.<\/p>\n

\u201cConsiderar el\u00a0Viaje\u00a0<\/em>como un mero repertorio gr\u00e1fico pintoresco ser\u00eda err\u00f3neo: sus dibujos no se limitan a reflejar, sino que sugieren\u201d, advierte Buero, que enseguida sale al paso de quienes puedan protestar por la imagen que los otros se hacen y dan de Espa\u00f1a. \u201cLa Espa\u00f1a pintoresca no es una invenci\u00f3n artificial ni superficial de los extranjeros ante el espect\u00e1culo de nuestra patria; por muy incompleta o discutible que se considere tal visi\u00f3n es la de la propia Espa\u00f1a (\u2026) Deber\u00edamos acabar definitivamente con la imputaci\u00f3n de esa visi\u00f3n espa\u00f1ola a los extra\u00f1os. En los aspectos m\u00e1s deleznables como en los m\u00e1s altos la hemos hecho nosotros; y Dor\u00e9 no efect\u00faa con sus dibujos ninguna deformaci\u00f3n, sino que transcribe con evidentes coincidencias la visi\u00f3n espa\u00f1ola rom\u00e1ntica de B\u00e9cquer, Villaamil, Lucas y el mismo Goya\u201d.<\/p>\n

Dor\u00e9 retrata en 309 im\u00e1genes aquella Espa\u00f1a que \u00e9l y Davillier contemplaron con delectaci\u00f3n, sin prisa, en profundidad y con ojo de artista. Buero se descubre ante el \u201cinnumerable f\u00e1rrago gr\u00e1fico del\u00a0Viaje<\/em>\u201d y \u201csin posibilidad de rese\u00f1arlo \u00edntegramente\u201d por su dimensi\u00f3n opta por el comentario sucinto de las creaciones de Dor\u00e9, el mismo enfoque que aqu\u00ed emplearemos nosotros.<\/p>\n

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Toros en la Plaza Mayor.<\/p><\/div>\n

En lo referido a los toros, que ya vimos eran considerados por Davillier como cosa espa\u00f1ola por encima de todas las otras y motivo con el que Dor\u00e9 enriquece los cap\u00edtulos de Valencia, Madrid, Valladolid, Sevilla y C\u00e1diz, el artista \u201cva a darnos una tauromaquia personal, vigoros\u00edsima, de audaces inexactitudes y profundamente espa\u00f1ola (\u2026) se aplica sagazmente a aquellas cosas en las que nuestro propio lenguaje taurino desvela la deformaci\u00f3n interna con que todo aficionado verdadero ve los incidentes de la fiesta\u201d.\u00a0<\/em><\/p>\n

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Bolera andaluza con su madre.<\/p><\/div>\n

Buero encuentra cierta irregularidad en el retrato de la espa\u00f1ola que hace Dor\u00e9, unas veces apenas entrevista tras las cortinas de los balcones, \u201cpresencia misteriosa y prometedora\u201d, y otras reflejada como \u201cun sue\u00f1o del\u00a0\u00a0incorregible sentimental Gustavo\u201d,\u00a0\u00a0tal y como aparece en\u00a0Una velada musical en Granada<\/em>\u00a0. \u201cPreferimos la veraz y asainetada visi\u00f3n de la\u00a0Bolera\u00a0andaluza y su madre<\/em>\u00a0(*) ambas vestidas a lo elegante, de fresca belleza y expresi\u00f3n falsamente inexperta la una y de aspecto soez, pr\u00e1ctico y resuelto la otra\u201d.<\/p>\n

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Adelina Patti.<\/p><\/div>\n

Ya hab\u00edamos visto a Davillier y a Dor\u00e9 entusiasmados de la belleza de la mujer espa\u00f1ola y Buero cuenta\u00a0\u00a0c\u00f3mo \u201cvibr\u00e1ndole los nervios todav\u00eda por el encanto dulce y ardiente de las andaluzas, he aqu\u00ed que se encuentra, triunfando en la \u00d3pera de Par\u00eds, la m\u00e1s deliciosa espa\u00f1ola que pudiera so\u00f1arse\u201d, la cantante Adelina Patti. \u201cSe ven con frecuencia y se visitan mutuamente. Dor\u00e9 hace llorar su viol\u00edn para ella y la ense\u00f1a algunas canciones espa\u00f1ola que ha recogido en su \u00faltimo viaje\u201d.<\/p>\n

\u201cEn el domicilio de Rossini, bajo la bondadosa mirada del maestro, una tiple de veintiocho a\u00f1os y un dibujante de treinta y cuatro hacen m\u00fasica a d\u00fao y piensan tal vez, fugazmente, que son dos grandes artistas nacidos el uno para el otro. Y deben de pensarlo de una manera cada vez m\u00e1s intensa, pues el tiempo pasa y la amistad crece\u2026\u201d, hasta que entre ambos se interpone otra andaluza, la emperatriz Eugenia de Montijo. \u201cFrente a ella nada cabe hacer\u201d, constata Buero. Eugenia convence a su amiga Adelina de que entre un artista, por famoso que sea, y el marqu\u00e9s que ella le tiene reservado no hay duda posible. \u201cEste hombre tan lleno de sue\u00f1os viene a estrellarse inesperadamente contra uno sue\u00f1os m\u00e1s poderosos que los suyos\u201d.<\/p>\n

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Granada. Cuevas de los gitanos en el Sacromonte.<\/p><\/div>\n

\u201cGrutas de gitanos en el Sacromonte<\/em>\u00a0es un dibujo maestro\u201d, juzga el hombre que dejara otro dibujo maestro para la historia, el retrato al carboncillo m\u00e1s conocido de Miguel Hern\u00e1ndez, realizado en 1940 cuando ambos estaban presos y condenados a muerte por su apoyo a lado republicano durante la Guerra Civil. \u201cLa escena languidece bajo la luz natural del sol y est\u00e1 cuajada de gitanos, ni\u00f1os piojosos y cerdos en promiscuidad. En ella vemos marchar de espaldas a una pareja que es como la respuesta de la juventud gitana a la vejez, ayer consejera y hoy desvalida: una joven conduce a un anciano que camina a lentos pasos.\u201d<\/p>\n

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Barcelona. Mendigos en el claustro de la catedral.<\/p><\/div>\n

A Buero le parece que \u201cMendigos en la puerta de la catedral de Barcelona<\/em>\u00a0es uno de los dibujos capitales del libro. Adem\u00e1s de la gran hermosura del estilo y su briosa composici\u00f3n naturalista, refleja la prestancia, la fanfarrona dignidad de los pedig\u00fce\u00f1os con una sobria y cruda contundencia que permite adivinar el senequismo interior que los sostiene\u201d.<\/p>\n

\u201c\u00c9ramos un pa\u00eds pobre y hab\u00eda que ingeni\u00e1rselas para conquistar el puchero. De tan crudo aprendizaje, los ni\u00f1os del pueblo tampoco se salvan\u201d, escribe Buero poco despu\u00e9s de se\u00f1alar c\u00f3mo alguna escena de dolientes y sufridos tipos espa\u00f1oles recogida por Dor\u00e9 \u201csuscita la misma emoci\u00f3n de las comedias b\u00e1rbaras de Valle Incl\u00e1n\u201d.<\/p>\n

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Cardos de la Mancha.<\/p><\/div>\n

Pero hab\u00eda ni\u00f1os y ni\u00f1os. Y si en Valencia los hay que se pelean a naranjazos, son \u201cafortunados al lado de los ni\u00f1os manchegos protagonistas de la magn\u00edfica l\u00e1mina\u00a0Los cardos de la Mancha.\u00a0<\/em>Entre\u00a0las gigantescas matas espinosas que un borriquillo prueba, cerca de los molinos del fondo, los pobres rapaces sucios de polvo juegan como pueden bajo el sol de esta naturaleza tan poco acogedora. Algunos perros familiares son sus compa\u00f1eros de holganza. Por la extraordinaria calidad de la factura, la vitalidad del dibujo de ni\u00f1os y animales y por lo tremendo del contraste entre la alegr\u00eda infantil y la dura realidad que le rodea, acaso sea \u00e9ste el mejor grabado del libro\u201d.\u00a0<\/em><\/p>\n

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Miranda. Pastor castellano.<\/p><\/div>\n

Encuentra Buero que \u201cla caracterizaci\u00f3n de los tipos regionales es muy diversa y desigual\u201d en el corpus hispanodoreano. Echa de menos, por ejemplo, la presencia de catalanes: \u201cEl interesante\u00a0Garrote en Barcelona<\/a><\/em>\u00a0 \u2013tan claramente influido por Goya\u2014 no tiene otra cosa catalana que el t\u00edtulo\u201d. Y dice que \u201clos castellanos no est\u00e1n suficientemente representados\u201d, si bien valora que el \u201cPastor castellano de Miranda<\/em>, con su gran palo, su manta terciada y sus almadre\u00f1as es un tipo de absoluto realismo\u201d. Por razones que no explica, el cr\u00edtico encuentra \u201cnatural que a pesar de su penetraci\u00f3n, Dor\u00e9 no tuviese los ojos suficientemente educados para darnos una verdadera galer\u00eda racial en el aluvi\u00f3n de grabados de su viaje. Ha hecho lo bastante con acertar a veces y evitar los errores tipol\u00f3gicos casi siempre\u201d.<\/p>\n

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Calatayud. Barrio de la Morer\u00eda.<\/p><\/div>\n

\u201cMayor intuici\u00f3n muestra en el reflejo de ambientes y paisajes, donde su aparatosidad rom\u00e1ntica no le impide recoger la sobria sencillez de muchos suelos nuestros con insuperable maestr\u00eda\u201d, certifica Buero, que tambi\u00e9n encuentra laminas de aire realista, sea en Despe\u00f1aperros, Pancorbo o en Ronda. \u201cLa mayor\u00eda de los paisajes pertenecen a esta factura y dos o tres de ellos hechos a vivos golpes de l\u00e1piz, como ara\u00f1azos, cuentan entre los m\u00e1s hermosos y expresivo que Dor\u00e9 haya podido dibujar en su antiacad\u00e9mico estilo. Acaso el mejor sea el peque\u00f1o grabado del\u00a0Barrio de la Morer\u00eda en Calatayud<\/em>, por c\u00f3mo la soltura del trazo ha sabido armonizarse con las calidades de la rocas y el caser\u00edo\u201d.<\/p>\n

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M\u00e9rida. Circo romano.<\/p><\/div>\n

Naturalmente, en un viaje como el que hacen Davillier y Dor\u00e9 y con el encargo de contar lo que ven a los lectores de\u00a0Le Tour du Monde\u00a0<\/em>es crucial, y muy numerosa, la presencia de monumentos de la siempre m\u00e1gica y ex\u00f3tica tierra espa\u00f1ola. Como la producci\u00f3n es exigente, Dor\u00e9 mezcla obra exclusivamente suya con otras mixturas de colaboradores e\u00a0\u00a0im\u00e1genes puramente mec\u00e1nicas, carentes de valor art\u00edstico, y que no aparecen firmadas, como nos alerta Buero. Del primer grupo le llama la atenci\u00f3n a Buero las ruinas romanas de M\u00e9rida, \u201cun dibujo ovillado, de rica entonaci\u00f3n, donde nada hay de fr\u00edo o fotogr\u00e1fico\u201d. La\u00a0vista de Segovia<\/a>\u00a0que ya conocimos la pasada semana \u201cresponde al mismo tipo\u201d.<\/p>\n

Buero Vallejo califica de \u201cadmirable conjunto\u201d la obra con que Dor\u00e9 complementa el texto de Davillier. \u201cTan espa\u00f1ol que, no obstante el tiempo transcurrido y la condici\u00f3n de extranjero de su autor, en \u00e9l reconocemos sin vacilar las cosas y los hombres de nuestra patria\u201d, subraya.<\/p>\n

Con ello concluye nuestra versi\u00f3n del\u00a0Viaje por Espa\u00f1a<\/em>, aperitivo tentador para que los lectores interesados se enfrasquen en la obra completa que tenemos disponible para el pr\u00e9stamo en nuestra biblioteca. La edici\u00f3n de Viaje por Espa\u00f1a\u00a0<\/em>de 1998,\u00a0en dos vol\u00famenes, de\u00a0la editorial Miraguano \u00a0y la que dedicada s\u00f3lo a Andaluc\u00eda, Viaje a Andaluc\u00eda, <\/em>publicada en 2009 por la editorial Renacimiento, con comentario introductorio de Alberto Gonz\u00e1lez Troyano.<\/p>\n

Puesto que parte sustancial del motivo del viaje fue que Dor\u00e9 conociera a fondo las tierras y tipos de Espa\u00f1a para as\u00ed mejor ilustrar el\u00a0Quijote<\/em>, la semana que viene cerraremos definitivamente estos\u00a0Lunes del bar\u00f3n\u00a0\u00a0Davillier<\/em>\u00a0con sus ilustraciones para la obra de Cervantes y la opini\u00f3n que en su d\u00eda merecieron al gran Antonio Buero Vallejo.<\/p>\n

(*) En ocasiones el t\u00edtulo que Buero da a la obra no coincide con el que hace de pie de la ilustraci\u00f3n en la edici\u00f3n espa\u00f1ola.<\/p>\n

Otras entradas de esta serie:<\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (1)<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (2). De franceses hispanoblantes y de loros franc\u00f3fonos.<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (3). De lenguas vern\u00e1culas.<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (4). De una Barcelona sin Gaud\u00ed.<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (5). De ladrones y otras gentes de mal vivir.<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (6). Del verdadero plato nacional\u2026 y no es la paella.<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (7). Del animal enciclop\u00e9dico y calumnias vengadas.<\/a><\/p>\n

Los lunes de Davillier (8). De c\u00f3mo buscar emociones imaginando bandoleros de leyenda.<\/a><\/p>\n

Los lunes de Davillier (9). De Los Siete Ni\u00f1os de \u00c9cija a Jos\u00e9 Mar\u00eda el Tempranillo.<\/a><\/p>\n

Los lunes de Davillier (10). De los toros como \u201ccosa espa\u00f1ola por encima de todas las otras\u201d.<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (11). Del chocolate como excusa para descubrir la Espa\u00f1a desconocida<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (12). De ruidos, violines, guitarras y bellezas anta\u00f1o ignotas<\/a><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (y 14). De Dor\u00e9 en la buena compa\u00f1\u00eda de Cervantes y el \u2018Quijote\u2019<\/a><\/p>\n

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\u00a0\u201c1861. Veintinueve a\u00f1os. A la edad en que otros artistas no hacen m\u00e1s que entrever los rumbos de su personalidad definitiva, Dor\u00e9, como si una oscura premonici\u00f3n le hubiese advertido desde siempre lo breve que va a ser su vida, se encuentra ya plenamente hecho y orientado, con un cicl\u00f3peo trabajo a sus espaldas. Desde […]<\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[53,35,49],"tags":[69,103,166,197,298],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3564"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/users\/29"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3564"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3564\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6962,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3564\/revisions\/6962"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3564"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3564"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3564"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}