{"id":3628,"date":"2011-12-20T11:47:49","date_gmt":"2011-12-20T10:47:49","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecaoctaviopaz.wordpress.com\/?p=3628"},"modified":"2016-01-24T18:19:22","modified_gmt":"2016-01-24T18:19:22","slug":"los-lunes-del-baron-davillier-y-14-de-dore-en-la-buena-compania-de-cervantes-y-el-quijote","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/2011\/12\/20\/los-lunes-del-baron-davillier-y-14-de-dore-en-la-buena-compania-de-cervantes-y-el-quijote\/","title":{"rendered":"Los lunes del bar\u00f3n Davillier (y 14). De Dor\u00e9 en la buena compa\u00f1\u00eda de Cervantes y el \u2018Quijote\u2019"},"content":{"rendered":"
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\u201cLlen\u00f3sele la fantas\u00eda de todo lo que le\u00eda\u201d<\/p><\/div>\n

Frente al retrato esclarecedor que hace de Alonso Quijano –\u201chidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, roc\u00edn flaco y galgo corredor (\u2026) Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta a\u00f1os. Era de complexi\u00f3n recia, seco de carnes, enjuto el rostro\u2026\u201d, adem\u00e1s de describirlo en otro momento como \u201chombre alto de cuerpo, seco de rostro, estirado y avellanado de miembros, entrecano, la nariz aguile\u00f1a y algo corva, de bigotes grandes, negros y ca\u00eddos\u201d– Cervantes despacha escuetamente a Sancho Panza, apenas dibujado en el cap\u00edtulo 9 de la primera parte del\u00a0Quijote<\/em>\u00a0como hombre con \u201cla barriga grande, el talle corto y las zancas largas\u201d, esbozo que se corresponde mal con la imagen acu\u00f1ada del fiel escudero en la psique universal, que le tiene por rechoncho. Es a Gustavo Dor\u00e9, y a su extraordinaria ilustraci\u00f3n de las aventuras y desventuras del caballero andante, a quien debemos esa idea f\u00edsica de Sancho que se ha convertido en can\u00f3nica. Ten\u00eda raz\u00f3n el bar\u00f3n Davillier en incitar a su amigo a viajar con \u00e9l y conocer Espa\u00f1a para que a su regreso, reverdeciendo los laureles ya ganados con la ilustraci\u00f3n del\u00a0Infierno<\/em>\u00a0de Dante y los\u00a0Cuentos de Perrault<\/em>, trazara \u201cmil recuerdos en el lienzo y en la madera\u201d, de modo que \u201ctu nombre, unido al de Cervantes, ir\u00e1 una vez m\u00e1s en buena compa\u00f1\u00eda\u201d.<\/p>\n

Dor\u00e9 (1832-1883), adem\u00e1s de gran artista, fue un hombre de suerte en la vida, al que no se puede regatear ning\u00fan merecimiento. Lo contario le ocurri\u00f3 a Daniel Urrabieta Vierge (1851-1904), ilustrador espa\u00f1ol nacido en Madrid, desplazado muy joven a Par\u00eds, donde se radic\u00f3 e hizo vida y obra, tan apreciado en aquel tiempo que se lleg\u00f3 a decir de \u00e9l que era como si Durero hubiera resucitado. Su obra aparece en revistas a ambos lados del Atl\u00e1ntico, desde la\u00a0Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana<\/em>\u00a0<\/em>al\u00a0Harper’s<\/em>\u00a0estadounidense pasando por la brit\u00e1nica\u00a0Illustrated London News<\/em>\u00a0o la francesa\u00a0Le Monde Illustr\u00e9<\/em>. Es posible que personaje tan rutilante frecuentara el c\u00edrculo del hispanista Davillier en la rue Pigalle si pensamos en los amigos comunes (Madrazo, Fortuny, Rico, Jos\u00e9 Mar\u00eda de Heredia), pero no tenemos constancia de ello.<\/p>\n

Daniel Vierge, como opt\u00f3 por llamarse art\u00edsticamente, afrancesando su firma, ilustrador de V\u00edctor Hugo, Beaumarchais o Merime\u00e9 y de la primera edici\u00f3n francesa del\u00a0Busc\u00f3n\u00a0<\/em>quevedesco, sufri\u00f3 un devastador golpe de la fortuna en 1887, cuando una hemiplej\u00eda le dej\u00f3 sin habla y le paraliz\u00f3 la parte derecha del cuerpo. Aquel ataque fren\u00f3 dram\u00e1ticamente una carrera que apuntaba a lo m\u00e1s alto. No obstante, como portento de la naturaleza que era, Urrabieta Vierge desplaz\u00f3 su fuerza creadora a la mano izquierda, tras casi una d\u00e9cada de esfuerzo tit\u00e1nico por domarla, y as\u00ed viaj\u00f3 durante mes y medio por la Mancha en 1896 con el encargo de preparar una ilustraci\u00f3n del\u00a0Quijote\u00a0<\/em>que sale en Londres en 1906, en Par\u00eds tres a\u00f1os m\u00e1s tarde y que en Espa\u00f1a saca Salvat a partir de 1916. \u201cCervantes que ha tenido para su Quijote tantos glosadores pl\u00e1sticos, pudo encontrar en su compatriota, como \u00e9l manco, como \u00e9l artista y como \u00e9l aventurero, un ilustrador excepcional\u201d, escribir\u00eda Edmundo de Goncourt del empe\u00f1o.<\/p>\n

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Don Quijote y Sancho Panza por Daniel Urrabieta Vierge (1851-1904)<\/p><\/div>\n

Pero el hecho es que entre la ilustraci\u00f3n moderna, de la que pasa por ser el padre Urrabieta Vierge, y la m\u00e1s expansiva y anterior de Dor\u00e9, son el Don Quijote y Sancho concebidos por el compa\u00f1ero de Davillier e iluminador de su\u00a0Viaje por Espa\u00f1a<\/em>\u00a0los que se ha convertido en la encarnaci\u00f3n de los personajes cervantinos. Urrabieta muri\u00f3 sin llegar a concluir el plan concebido para el\u00a0Quijote\u00a0<\/em>y hoy sigue siendo a todos los efectos un desconocido en Espa\u00f1a, donde hubo que esperar a 2005 para que se hiciera un intento de recuperar su memoria con sendas exposiciones en el Cuartel del Conde Duque y en la Calcograf\u00eda Nacional al calor, precisamente, de IV Centenario del Quijote.<\/p>\n

\u201c\u00bfUrrabieta Vierge o Gustavo Dor\u00e9?\u201d se pregunta Antonio Buero Vallejo en el estudio cr\u00edtico-biogr\u00e1fico que enriqueci\u00f3 la primera edici\u00f3n espa\u00f1ola, en 1949, de\u00a0Viaje por Espa\u00f1a<\/em>. \u201cSin intenci\u00f3n de fallarlo, aventuraremos algunas consideraciones. En lo referente al estilo y la calidad de la factura estamos por preferir la fina autenticidad de los dibujos de Urrabieta, frente a los que el estilo de Dor\u00e9 queda siempre un poco confuso y amazacotado\u201d.<\/p>\n

\u201cMas el ilustrador franc\u00e9s posee otras ventajas\u201d, agrega Buero. \u201cSu devoci\u00f3n al texto es menos literal, pero tambi\u00e9n menos externa. Urrabieta nos ha dado insuperablemente la superficie ambiental del Quijote; la creaci\u00f3n del tipo del caballero deja en cambio bastante que desear. Le falta exactitud fisiol\u00f3gica y estoicismo. La ilustraci\u00f3n del\u00a0Quijote\u00a0<\/em>de Urrabieta es la genial trasposici\u00f3n pl\u00e1stica de una novela picaresca o de costumbres, m\u00e1s no tienen la suficiente melancol\u00eda\u201d.<\/p>\n

\u201cDor\u00e9 es m\u00e1s incorrecto, pero m\u00e1s penetrante. La figura de su hidalgo llega a adquirir grandeza senequista y el dibujante tiene los ojos muy abiertos para el fondo dram\u00e1tico del libro, tanto como para sus perfiles humor\u00edsticos. Acaso es menos perfecto que Urrabieta, pero es m\u00e1s humano\u201d, opina quien primero fuera dibujante y luego acabar\u00e1 por entrar en la historia de la literatura espa\u00f1ola del siglo XX como dramaturgo. \u201cLo cual ciertamente, no resuelve la disyuntiva. Nos sirve tan s\u00f3lo para comprender mejor el m\u00e9rito de su\u00a0Quijote<\/em>\u201d.<\/p>\n

\u201cEl protagonistas principal ha sido comprendido por Dor\u00e9 enteramente\u201d, nos asegura Buero, antes de decirnos por qu\u00e9. \u201cEl conocid\u00edsimo grabado inicial donde vemos a Alonso Quijano enfrascado en su libros, declamando para el hipot\u00e9tico mundo de gigantes, caballeros, enanos y doncellas menesterosas que le rodean en loco torbellino, es, por decirlo as\u00ed, la garant\u00eda de la comprensi\u00f3n puesta al principio del libro por el ilustrador\u201d.<\/p>\n

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\u201cY llevando el asno del cabestro se encamin\u00f3 (\u2026) hacia donde le pareci\u00f3 que pod\u00eda estar el camino real\u201d<\/p><\/div>\n

Resume Buero en dos obras, cada cual en una parte de la novela, lo que \u00e9l denomina la ilustraci\u00f3n quijotesca de Dor\u00e9. \u201cTal vez sean los dos mejores dibujos del libro\u201d, nos dice. \u201cSon dos dibujos tristes, porque los dos reflejan el momento siguiente al de un fracaso\u201d, pues al primero precedi\u00f3 el apaleamiento por los yang\u00fceses y al otro, la afrentosa derrota ante el Caballero de la Blanca Luna. En la primera l\u00e1mina, correspondiente al cap\u00edtulo XV de la primera parte, \u201cla derrota es externa a los personajes (\u2026) Molidos a golpes, ni el caballero ni el escudero se muestran pesarosos; tienen solamente un disgusto f\u00edsico y se encuentran muy dispuestos a seguir su destino de aventuras adversas. La gravedad de la ilustraci\u00f3n reside en el espectador, que ve en ella, mejor que sus protagonistas, lo lamentable y rid\u00edculo del esfuerzos emprendido\u201d.<\/p>\n

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\u201cEn estas razones y pl\u00e1ticas se le pas\u00f3 todo el d\u00eda\u201d<\/p><\/div>\n

En el dibujo del cap\u00edtulo LXVI de la segunda parte, \u201cpor el contrario, nada hay de c\u00f3mico: todo \u00e9l es tragedia. La superioridad del espectador ha desaparecido ante estas dos figuras que, en medio de una naturaleza inundada de luz, marchan plenamente conscientes de su desgracia. De la primera a la segunda parte, el fracaso se ha interiorizado. No es ya el moment\u00e1neo rev\u00e9s infligido por el caballero de la Blanca Luna, sino el derrumbamiento de las ilusiones; la amarga conciencia de un ciclo terminado e in\u00fatil. Es aqu\u00ed y no al final de la novela, donde cobran su interna presencia invasora las tremendas palabras: \u201cEn los nidos de anta\u00f1o no hay p\u00e1jaros hoga\u00f1o\u201d.<\/p>\n

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\u201cVenid vos ac\u00e1, compa\u00f1ero y amigo m\u00edo, y collevador de mis trabajos y miserias\u2026\u201d<\/p><\/div>\n

Si a Buero esas dos escenas le resultan momentos gr\u00e1ficos culminantes, \u201cel dibujo m\u00e1ximo de Sancho \u2013y uno de los mejores del libro\u2014 es el que ilustra el cap\u00edtulo LIII de la parte segunda\u201d, el titulado\u00a0Del fatigado fin y remate que tuvo el gobierno de Sancho Panza\u00a0<\/em>en la \u00ednsula Barataria. Con la suerte echada y una derrota m\u00e1s en el cuerpo y en el alma, Sancho se fue a la caballeriza y \u201clleg\u00e1ndose al rucio, le abraz\u00f3 y le dio un beso de paz en la frente (\u2026)\u201d, escribe Cervantes. \u201cLa estampa rural de Sancho es perfecta\u201d glosa Buero. \u201cEl burrillo agradece con la dulce placidez de sus ojos la reconquista de su amo, y Sancho llora, en una mueca inmensa, las l\u00e1grimas lustrales de la prudencia, el fracaso de las vanidades y el conocimiento de s\u00ed mismo\u201d.<\/p>\n

Pod\u00eda haber habido otros modo de poner fin\u00a0\u00a0a estos lunes que el Instituto Cervantes de Par\u00eds ha revivido en compa\u00f1\u00eda tan seductora como la del bar\u00f3n Davillier y Dor\u00e9, pero dif\u00edcilmente hubiesen podido mejorar el de concluir este viaje en el tiempo junto a Cervantes y al\u00a0Quijote\u00a0<\/em>genialmente interpretado por el creador estrasburgu\u00e9s.<\/p>\n

Entradas anteriores:<\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (1)<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (2). De franceses hispanoblantes y de loros franc\u00f3fonos.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (3). De lenguas vern\u00e1culas.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (4). De una Barcelona sin Gaud\u00ed.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (5). De ladrones y otras gentes de mal vivir.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (6). Del verdadero plato nacional\u2026 y no es la paella.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (7). Del animal enciclop\u00e9dico y calumnias vengadas.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes de Davillier (8). De c\u00f3mo buscar emociones imaginando bandoleros de leyenda.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes de Davillier (9). De Los Siete Ni\u00f1os de \u00c9cija a Jos\u00e9 Mar\u00eda el Tempranillo.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes de Davillier (10). De los toros como \u201ccosa espa\u00f1ola por encima de todas las otras\u201d.<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (11). Del chocolate como excusa para descubrir la Espa\u00f1a desconocida<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (12). De ruidos, violines, guitarras y bellezas anta\u00f1o ignotas<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (13). De Dor\u00e9 y su visi\u00f3n de Espa\u00f1a como perfectos compa\u00f1eros de viaje<\/a><\/strong><\/p>\n

Los lunes del bar\u00f3n Davillier (y 14). De Dor\u00e9 en la buena compa\u00f1\u00eda de Cervantes y el \u2018Quijote\u2019<\/a><\/strong><\/p>\n

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Frente al retrato esclarecedor que hace de Alonso Quijano –\u201chidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, roc\u00edn flaco y galgo corredor (\u2026) Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta a\u00f1os. Era de complexi\u00f3n recia, seco de carnes, enjuto el rostro\u2026\u201d, adem\u00e1s de describirlo en otro momento como \u201chombre alto de cuerpo, […]<\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[51,35],"tags":[102,103,133,166,197,298],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3628"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/users\/29"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3628"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3628\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6918,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3628\/revisions\/6918"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3628"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3628"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3628"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}