{"id":77,"date":"2023-02-08T15:51:23","date_gmt":"2023-02-08T15:51:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/?page_id=77"},"modified":"2023-05-23T11:59:47","modified_gmt":"2023-05-23T11:59:47","slug":"el-portal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/el-portal\/","title":{"rendered":"El portal"},"content":{"rendered":"\n

Se cumple en 2023 el centenario del estreno de El retablo de maese Pedro<\/em> de Manuel de Falla, una \u00f3pera para marionetas basada en el cap\u00edtulo XXVI de la 2.\u00aa parte del Quijote.<\/em> En este portal, el Instituto Cervantes quiere, con la colaboraci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Archivo Manuel de Falla, celebrar la andadura de esta composici\u00f3n que situ\u00f3 a su autor en el olimpo de los neoclasicismos europeos con un lenguaje propio, marc\u00f3 en buena medida el camino de la m\u00fasica espa\u00f1ola en las d\u00e9cadas siguientes y sintetiz\u00f3 como probablemente ninguna otra obra de creaci\u00f3n ha hecho nunca el alma, fondo y forma, de la obra cervantina.<\/p>\n\n\n\n

El lugar para el que se escribi\u00f3 El retablo de maese Pedro<\/em> \u2014el sal\u00f3n de la princesa Edmond de Polignac\u2014 era pervivencia extraordinaria y plena de modernidad de los salones culturales del siglo XIX. Fue punto de encuentro de m\u00fasicos, pintores y escritores, y referencia capital de un distinguido reducto de la m\u00fasica y el arte de su tiempo. <\/p>\n\n\n\n

La princesa encarg\u00f3 piezas notables a Satie, Stravinsky, Falla, Milhaud, Poulenc\u2026 y entre sus habituales invitados se contaban Isadora Duncan, Claude Monet, Jean Cocteau, Serge Diaghilev, Paul Valery o Pablo Picasso.<\/p>\n\n\n\n

All\u00ed se estren\u00f3 el 25 de junio de 1923 El retablo de maese Pedro<\/em> con escenograf\u00eda y t\u00edteres creados por Hermenegildo Lanz, Manuel \u00c1ngeles Ortiz y Hernando Vi\u00f1es, y las voces de Hector Dufranne (Don Quijote), Thomas Salignac (Maese Pedro) y el ni\u00f1o Manuel Garc\u00eda (Trujam\u00e1n) con la Orquesta de Conciertos Golschmann. Tres meses antes, el 23 y 24 de marzo, se hab\u00eda presentado en versi\u00f3n de concierto en el Teatro San Fernando de Sevilla con un grupo de m\u00fasicos reunidos por el maestro de capilla de la Catedral, Eduardo Torres, y dirigidos por el propio Manuel de Falla: fue la primera piedra de la creaci\u00f3n, al a\u00f1o siguiente, de la Orquesta B\u00e9tica de C\u00e1mara, que hoy contin\u00faa aquella andadura.<\/p>\n\n\n\n

En la partitura, Manuel de Falla recurre, seg\u00fan sus propias palabras, a \u00abla sustancia de la vieja m\u00fasica, noble o popular, espa\u00f1ola\u00bb, desdobl\u00e1ndola con procedimientos diferentes seg\u00fan la \u00e9poca en la que en cada momento la acci\u00f3n transcurre: la historia del romance que se representa en el retablo y la, m\u00e1s cercana, de los personajes (Don Quijote, Maese Pedro\u2026) que asisten o hacen posible la representaci\u00f3n, a lo que \u2014quiz\u00e1 asumiendo el alma y papel de Cervantes\u2014 Falla a\u00f1ade modelos del Renacimiento y el Barroco. Su indagaci\u00f3n incluy\u00f3 tambi\u00e9n la sonoridad de los instrumentos antiguos; fruto de ello, y de su amistad con Wanda Landowska, fue la inclusi\u00f3n en el conjunto instrumental del clave, resucitado \u00abhoy por primera vez en una obra moderna\u00bb, seg\u00fan celebraba ella misma, orgullosa, en el programa de mano del estreno.<\/p>\n\n\n\n

Hay otro v\u00e9rtice significativo de esta creaci\u00f3n. Si Cervantes re\u00fane en una venta a un grupo de espectadores, entre ellos a Don Quijote y Sancho, que asisten a una funci\u00f3n de t\u00edteres. tres siglos despu\u00e9s, Manuel de Falla convirti\u00f3 tambi\u00e9n en t\u00edteres a esos espectadores y al propio maese Pedro y su trujam\u00e1n: t\u00edteres cantando y asistiendo a una (otra) funci\u00f3n de t\u00edteres; una vuelta de tuerca m\u00e1s en el juego entre realidad e ilusi\u00f3n en el que la obra nos atrapa.<\/p>\n\n\n\n

El retablo de maese Pedro<\/em> pronto super\u00f3 en repercusi\u00f3n el \u00e9xito que Falla hab\u00eda obtenido junto a Massine, Picasso y Les Ballets Russes con El sombrero de tres picos<\/em>. Esta cuidada excentricidad teatral, tras su estreno en Par\u00eds, vivi\u00f3 nuevas representaciones, con diversas puestas en escena: en Bristol ya en 1924 (dirigida por Malcolm Sargent); en Sevilla o Barcelona, entre otras ciudades espa\u00f1olas; en Nueva York (donde fue dirigida por Willem Mengelberg, con t\u00edteres de Remo Bufano) en 1925; en \u00c1msterdam (de nuevo Mengelberg, con direcci\u00f3n de escena de Luis Bu\u00f1uel, que se estrenaba en el oficio); Z\u00farich (con dise\u00f1os de Otto Morach) en 1926; Colonia y Granada en 1927; nuevamente Par\u00eds (Op\u00e9ra-Comique, con dise\u00f1os de Ignacio Zuloaga) en 1928; en Chicago en 1931, en Venecia en 1932 y un largo etc\u00e9tera que cien a\u00f1os despu\u00e9s sigue seduci\u00e9ndonos y ensanch\u00e1ndose.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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