{"id":2411,"date":"2023-07-21T10:35:00","date_gmt":"2023-07-21T10:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/?p=2411"},"modified":"2023-09-07T11:27:00","modified_gmt":"2023-09-07T11:27:00","slug":"el-nino-redondo-primer-trujaman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/2023\/07\/21\/el-nino-redondo-primer-trujaman\/","title":{"rendered":"El\u00a0\u00abni\u00f1o Redondo\u00bb, primer Trujam\u00e1n"},"content":{"rendered":"\n

En enero de 1923, al quedar Eduardo Torres encargado de organizar el estreno mundial de la versi\u00f3n de concierto de El retablo de maese Pedro<\/em> en Sevilla, el valenciano asegur\u00f3 que, a pesar de las dificultades que presentaba la parte del Trujam\u00e1n, se podr\u00eda utilizar para este papel a un seise de la Catedral. Reconoci\u00f3 que para esto era necesario preparar al seise con tiempo (aunque, analizando la correspondencia mantenida entre Torres y Falla, puede deducirse que el tiempo de ensayo fue muy reducido).<\/p>\n\n\n\n

Al mes siguiente, tras haber recibido y analizado las partes de canto, Torres inform\u00f3 a Falla de que iba a ensayar esta obra con dos seises de la Catedral, para que fuera el propio Falla el que eligiera al cantor que le pareciera m\u00e1s adecuado cuando llegase a Sevilla: \u00abY en cuanto al ni\u00f1o Trujam\u00e1n, veo que la tesitura, aunque no aguda, por ser continua sobre las mismas notas, es algo  cansada: yo tengo en la Catedral dos ni\u00f1os de voz fina a los cuales voy a ense\u00f1ar dicha parte, una vez lo sepan, y cuando Ud. venga a Sevilla, escoger\u00e1 el que mejor le parezca\u00bb (carta de Eduardo Torres a Manuel de Falla del 10 de febrero de 1923). Finalmente, Falla seleccion\u00f3 a Francisco Redondo<\/strong> para que fuera el encargado de la primera representaci\u00f3n de Sevilla.<\/p>\n\n\n\n

Gracias al trabajo de preparaci\u00f3n musical de Torres y a  las cualidades de Redondo, la interpretaci\u00f3n de este \u00faltimo fue tan satisfactoria que Falla hizo gestiones para que participara en el estreno mundial de la versi\u00f3n esc\u00e9nica de la obra en Par\u00eds, que tuvo lugar el 25 de junio de 1923. Sin embargo, la intervenci\u00f3n del joven sevillano no pudo materializarse por motivos econ\u00f3micos, hecho que lament\u00f3 el compositor gaditano, que mostr\u00f3 esperanzas de poder contar con Redondo en futuras ocasiones: \u00abHoy  tengo  ensayo.  El  chico  marchar\u00e1  bien,  pero  no tanto como el de Sevilla. Siento la decepci\u00f3n de este al ver que no viene a Par\u00eds, pero espero hacerle cantar en otras representaciones en proyecto para la temporada pr\u00f3xima\u00bb (carta de Manuel de Falla a Hermenegildo Lanz del 4 de junio de 1923). De hecho, la Sociedad Filarm\u00f3nica de Madrid contrat\u00f3 a Redondo para el estreno de la versi\u00f3n de esta obra en Madrid, el 28 de marzo de 1924, que fue interpretada por la Orquesta Filarm\u00f3nica de Madrid, con la intervenci\u00f3n de Falla al clave. Las condiciones que Segismundo Romero, por indicaci\u00f3n de Torres, requiri\u00f3 para que \u00abel ni\u00f1o Redondo\u00bb actuase en Madrid fueron un \u00abviaje tercera clase, manutenci\u00f3n durante los tres d\u00edas que deb\u00eda estar all\u00ed y cien pesetas\u00bb (carta de Eduardo Torres a Manuel de Falla del 5 de febrero de 1924). Seg\u00fan  se  desprende  de  la  prensa madrile\u00f1a, la interpretaci\u00f3n de Redondo satisfizo enormemente a cr\u00edticos como V\u00edctor Espin\u00f3s, que destac\u00f3 la labor del joven dentro de la parte vocal. Adem\u00e1s, Redondo particip\u00f3 en la gira realizada por la Orquesta B\u00e9tica de C\u00e1mara en febrero de 1925. En principio, para esta ocasi\u00f3n, Torres baraj\u00f3 otro nombre, el de la violinista y cantante Amparo Peris, ya que tem\u00eda que Redondo no pudiese \u00abresistir m\u00e1s de dos o tres representaciones sin quedar af\u00f3nico por completo\u00bb. Sin embargo, finalmente las condiciones exigidas por Peris fueron excesivas, y Torres decidi\u00f3 ense\u00f1ar la parte del Trujam\u00e1n a otro seise, Antonio Garc\u00eda, para que pudiera alternarse con Redondo en la excursi\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Esta gira se suspendi\u00f3 por fallos t\u00e9cnicos en el mecanismo que accionaba el retablo y los mu\u00f1ecos, y cuando en julio de 1926 se reanud\u00f3 la gira, el \u00abni\u00f1o Redondo\u00bb ya hab\u00eda perdido su voz infantil, teniendo que buscar un sustituto que lo reemplazase en este papel. El cambio de voz debi\u00f3 de suponer el fin de la carrera art\u00edstica de Redondo, ya que, a partir de estos momentos, no se tiene constancia de m\u00e1s intervenciones del joven en la vida musical de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

Para saber m\u00e1s…
Garc\u00eda-L\u00f3pez, Olimpia. \u00abEduardo Torres (1872-1934), de la catedral al conservatorio: gesti\u00f3n, educaci\u00f3n y cr\u00edtica musical en Sevilla durante el primer tercio del siglo XX\u00bb. Anuario Musical<\/em>, (76) 2021, p. 127\u2013149. Disponible en:
anuariomusical.revistas.csic.es\/index.php\/anuariomusical\/article\/view\/379\/410<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"Fotograf\u00eda
Los m\u00fasicos de la primera audici\u00f3n de \u00abEl retablo de maese Pedro\u00bb los d\u00edas 23 y 24 de marzo de 1923. Con los aqu\u00ed reunidos se fundar\u00e1 al a\u00f1o siguiente la Orquesta B\u00e9tica de C\u00e1mara: en el escenario, junto a Manuel de Falla, entre otros, Norberto Almandoz, Fernando Oliveras, Segismundo Romero, Manuel Navarro y el ni\u00f1o Francisco Redondo, seise de la Catedral de Sevilla.
Eresbil \u2013 Archivo Vasco de la M\u00fasica. Fondo Norberto Almandoz.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abY en cuanto al ni\u00f1o Trujam\u00e1n, veo que la tesitura, aunque no aguda, por ser continua sobre las mismas notas, es\u00a0algo\u00a0 cansada:\u00a0yo tengo\u00a0en la\u00a0Catedral\u00a0dos\u00a0ni\u00f1os\u00a0de\u00a0voz fina a los cuales voy a ense\u00f1ar dicha parte, una vez lo sepan, y cuando Ud. venga a Sevilla, escoger\u00e1 el que mejor le parezca\u00bb\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":389,"featured_media":860,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2411"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/users\/389"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2411"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2411\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2543,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2411\/revisions\/2543"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/media\/860"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2411"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2411"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2411"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}