{"id":2435,"date":"2023-08-18T10:35:00","date_gmt":"2023-08-18T10:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/?p=2435"},"modified":"2023-09-07T11:34:27","modified_gmt":"2023-09-07T11:34:27","slug":"la-ejecucion-vocal-de-el-retablo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/2023\/08\/18\/la-ejecucion-vocal-de-el-retablo\/","title":{"rendered":"La ejecuci\u00f3n vocal de \u00abEl retablo\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

En la misma carta que Manuel de Falla env\u00eda a John Brande Trend el 10 de octubre de 1924 con el croquis de la colocaci\u00f3n de la orquesta, incluye unas notas sobre la ejecuci\u00f3n vocal que tambi\u00e9n env\u00eda a Chester para las representaciones de El retablo de maese Pedro<\/em> en Bristol. La traducci\u00f3n al ingl\u00e9s de esta \u00f3pera la realiza el hispanista J. B. Trend y para ello se basa en la traducci\u00f3n del Quijote realizada por Thomas Shelton en 1620. Destaca la profunda inmersi\u00f3n del compositor en el proceso: hace las veces no solamente de autor del texto original sino tambi\u00e9n de revisor de las traducciones.<\/p>\n\n\n\n

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Mi querido amigo:
Sabiendo por la casa Chester que la representaci\u00f3n del Retablo<\/em> est\u00e1 pr\u00f3xima, quiero aprovechar el primer correo para enviarle las adjuntas notas sobre ejecuci\u00f3n vocal, que son las mismas que mando a Chester para que, con su traducci\u00f3n en ingl\u00e9s y en franc\u00e9s, se impriman con la m\u00fasica [en la partitura].
[\u2026] Habr\u00e1 que evitar rigurosamente todo amaneramiento teatral en el estilo vocal de los tres personajes cantores.
La parte de Don Quijote deber\u00e1 cantarse con noble estilo, que igualmente participar\u00e1 de lo bufo y lo sublime, exagerando la interpretaci\u00f3n de las indicaciones musicales hasta en sus menores detalles. Una voz tan nerviosa y en\u00e9rgica, como \u00e1gil y rica en matices expresivos, ser\u00e1 indispensable para la exacta ejecuci\u00f3n de esta parte.
En la de Maese Pedro, el artista procurar\u00e1 evitar toda expresi\u00f3n excesivamente l\u00edrica, adoptando, por el contrario, la mayor viveza o intensidad en la dicci\u00f3n musical dentro del tono que exija cada situaci\u00f3n dram\u00e1tica.
Sin bufoner\u00eda, pero con muy marcada intenci\u00f3n c\u00f3mica, deber\u00e1 traducirse el car\u00e1cter picaresco e ir\u00f3nico del personaje.
La parte del Trujam\u00e1n exige una voz nasal y algo forzada: voz de muchacho pregonero; de expresi\u00f3n ruda y exenta, por consiguiente, de toda inflexi\u00f3n l\u00edrica. Esta parte deber\u00e1 ser cantada por un ni\u00f1o, y a falta de este, por una voz de mujer (mezzosoprano agudo) que simular\u00e1 la calidad vocal y el car\u00e1cter expresivo antes determinados.<\/p>\n\n\n\n

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Extracto de la carta de Manuel de Falla a John B. Trend del 2 de octubre de 1924.<\/p>\n\n\n\n

Para saber m\u00e1s\u2026

Santana Burgos, Laura. \u00abConsecuencias musicales del proceso traductol\u00f3gico aplicado a la \u00f3pera: estudio de la versi\u00f3n inglesa de El retablo de maese Pedro<\/em> de Manuel de Falla\u00bb. Revista de Musicolog\u00eda<\/em>, vol. XXXIII, n\u00ba 1-2, (2010), p. 313-328.

Dennis, Nigel (ed.). Manuel de Falla-John B. Trend. Epistolario (1919-1935)<\/em>. Granada, Universidad, Archivo Manuel de Falla, 2007.<\/p>\n\n\n\n

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Reproducci\u00f3n del original perteneciente a la Biblioteca de la Universidad de Granada (BHR\/Caja MS 3 5 (1-9)<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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