{"id":2633,"date":"2023-10-06T09:40:24","date_gmt":"2023-10-06T09:40:24","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/?p=2633"},"modified":"2023-10-06T09:40:25","modified_gmt":"2023-10-06T09:40:25","slug":"la-miniatura-desde-el-plano-sonoro-y-narrativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/2023\/10\/06\/la-miniatura-desde-el-plano-sonoro-y-narrativo\/","title":{"rendered":"La miniatura desde el plano sonoro y narrativo"},"content":{"rendered":"\n

La tendencia a lo breve y a la contenci\u00f3n de medios forma parte de la est\u00e9tica de Manuel de Falla. As\u00ed lo se\u00f1alaban ya en la \u00e9poca tanto defensores \u2014Adolfo Salazar\u2014 como detractores \u2014Rogelio Villar\u2014 de su obra. El car\u00e1cter miniaturista de la m\u00fasica en El retablo de maese Pedro <\/em>se refleja en su duraci\u00f3n, su instrumentaci\u00f3n, su estructura interna, sus pr\u00e1cticas narrativas o su paisaje sonoro. El miniaturismo ofrece a Falla una soluci\u00f3n art\u00edstica muy original.<\/p>\n\n\n\n

Su media hora de duraci\u00f3n \u2014determinada por el propio encargo de la princesa de Polignac\u2014, as\u00ed como el corto periodo de tiempo que dura la historia que se narra, sorprende a m\u00fasicos, cr\u00edticos y espectadores: \u00ab\u00a1Es inconcebible que una miniatura como el Retablo<\/em> pueda albergar semejante grandeza!\u00bb (Andr\u00e9 Schaeffner, citado por Adolfo Salazar, El sol, <\/em>10-4-1924). Con una orquesta muy reducida y una participaci\u00f3n vocal de solo tres personajes, no cabe duda de que Falla quiso expresar lo m\u00e1ximo con los m\u00ednimos medios posibles.<\/p>\n\n\n\n

En la estructura interna de la obra, el car\u00e1cter miniaturista se ve reflejado en la ausencia de transiciones entre lo que est\u00e1 sucediendo en la venta y la historia que se cuenta en el espect\u00e1culo de maese Pedro, as\u00ed como en la acertada elecci\u00f3n por parte de Falla del t\u00e9rmino \u201ccuadro\u201d (determinado por un cambio de decoraci\u00f3n), en lugar de los habituales actos y escenas (determinados por la entrada y salida de personajes). La acci\u00f3n, en El retablo, <\/em>se condensa en la narraci\u00f3n del Trujam\u00e1n, los personajes no dialogan demasiado entre ellos y se encuentran inm\u00f3viles en una serie de episodios cortos y fluidos, estampas o vi\u00f1etas est\u00e1ticas en las que no ocurre nada la mayor parte del tiempo. El sombrero de tres picos <\/em>ilustra musicalmente cada estado de \u00e1nimo y movimiento de la acci\u00f3n en una presentaci\u00f3n muy \u00e1gil de acontecimientos, mientras que, en El retablo<\/em>, aparece Melisendra durante m\u00e1s de tres minutos, en el comienzo del segundo cuadro, asomada en la torre del Alc\u00e1zar de Sansue\u00f1a en una actitud melanc\u00f3lica, sin que suceda especialmente nada, lo que permite apreciar de manera magistral una p\u00e1gina de m\u00fasica muy evocativa. En cuanto a las pr\u00e1cticas narrativas, hay pasajes contemplativos, pero tambi\u00e9n pantomima, ya que en los finales de cada cuadro se condensan acciones dram\u00e1ticas como coscorrones, ri\u00f1as, etc.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, destaca c\u00f3mo Falla recrea a trav\u00e9s del paisaje sonoro tres dimensiones temporales: la m\u00fasica popular, la m\u00fasica de los siglos XV y XVI y la m\u00fasica romancesca acorde con el episodio de don Gayferos y Melisendra que maese Pedro est\u00e1 representando. Esto ha llevado a hablar de El retablo <\/em>como una obra de ruptura, en la que el compositor da un giro de ciento ochenta grados a su propio lenguaje. Sin embargo, hasta cierto punto, Falla no se desprende de lo que hab\u00eda hecho anteriormente, todo est\u00e1 en miniatura: la m\u00fasica popular con canciones catalanas, castellanas o andaluzas \u2014incluida una auto cita de El amor brujo<\/em>\u2014, el impresionismo con pasajes muy evocativos como el cuadro segundo de Melisendra, el neopopularismo y el neoclasicismo, el orientalismo, presente ya en Noches en los jardines de Espa\u00f1a<\/em> en el uso de escalas, o el uso de superposiciones tonales. La obra condensa todo el universo sonoro falliano, por lo que podemos considerarla una miniatura en la que encontrar todo lo que el compositor hab\u00eda hecho e, incluso, mucho de lo que le quedaba por hacer.<\/p>\n\n\n\n

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Manuscrito LXV A1 de El retablo de maese Pedro. <\/em>Aut\u00f3grafo de Manuel de Falla.
Archivo Manuel de Falla (Granada).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para saber m\u00e1s\u2026<\/p>\n\n\n\n

Torres Clemente, Elena. \u00abEl miniaturismo de El retablo de maese Pedro<\/em>: la dimensi\u00f3n musical\u00bb. Ponencia del Congreso Internacional \u201cRetornos al pasado, caminos de vanguardia. En el centenario de El retablo de maese Pedro<\/em> (1923-2023)\u201d, 26 mayo de 2023. Disponible en: https:\/\/bit.ly\/3Zr4FOM<\/a> (min. 41).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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