{"id":2837,"date":"2023-11-24T13:07:23","date_gmt":"2023-11-24T13:07:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/?p=2837"},"modified":"2023-12-26T12:14:16","modified_gmt":"2023-12-26T12:14:16","slug":"los-neoclasicismos-de-los-anos-veinte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/2023\/11\/24\/los-neoclasicismos-de-los-anos-veinte\/","title":{"rendered":"Los Neoclasicismos de los a\u00f1os veinte"},"content":{"rendered":"\n

El 18 de diciembre de 2023 fue presentado el libro\u00a0Cu\u00e1ntas trompetas que suenan\u2026<\/em>\u00a0Estos \u00faltimos Apuntes del a\u00f1o est\u00e1n dedicados a cada\u00a0uno de los cap\u00edtulos de esta monograf\u00eda. Seleccionamos aqu\u00ed dos p\u00e1rrafos del cap\u00edtulo de Yvan Nommick titulado \u00abEl retablo de maese Pedro <\/em>de Manuel de Falla en el marco de los Neoclasicismos de la primera mitad del siglo XX\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"[Fotograf\u00eda]
Wanda Landowska y Manuel de Falla en el Carmen de la Antequeruela,
Granada, 1922. Archivo Manuel de Falla, Granada.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de la Primera Guerra Mundial surge un nuevo esp\u00edritu en la m\u00fasica francesa, caracterizado, por una parte, por el rechazo del cromatismo wagneriano, del posromanticismo, del expresionismo y de las enso\u00f1aciones del impresionismo, y, por otra, por la b\u00fasqueda de un lenguaje directo, preciso, sencillo, sobrio. Jean Cocteau, en Le Coq et l\u2019Arlequin<\/em> [El gallo y el arlequ\u00edn<\/em>, confrontando lo franc\u00e9s y lo alem\u00e1n], expresa de manera sarc\u00e1stica su reacci\u00f3n contra el wagnerismo y el impresionismo. Escribe a prop\u00f3sito de Wagner: \u00abHay obras largas que son cortas. La obra de Wagner es una obra larga que es larga, una obra en extensi\u00f3n, porque el aburrimiento le parece a este viejo dios una droga \u00fatil para conseguir el alelamiento de los fieles\u00bb; y acerca de la m\u00fasica impresionista: \u00abBasta de nubes, olas, acuarios, ondinas y perfumes de la noche; necesitamos una m\u00fasica sobre la tierra, UNA M\u00daSICA DE TODOS LOS D\u00cdAS. [\u2026] quiero que me edifiquen una m\u00fasica en la que viva yo como en una casa\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Este movimiento se desarroll\u00f3 en Par\u00eds en torno a Stravinsky y al Grupo de los Seis, grupo formado bajo la \u00e9gida de Cocteau, y el influjo de la m\u00fasica de Erik Satie, pero cuya denominaci\u00f3n acu\u00f1\u00f3 el compositor y music\u00f3logo franc\u00e9s Henri Collet. Los principales procedimientos y tendencias que caracterizan la m\u00fasica neocl\u00e1sica de las d\u00e9cadas de los a\u00f1os 20 y 30 son: objetividad expresiva, claridad de texturas, concisi\u00f3n de la forma, recuperaci\u00f3n de modelos formales y estil\u00edsticos del pasado, utilizaci\u00f3n de un efectivo orquestal reducido, revitalizaci\u00f3n de la escritura contrapunt\u00edstica \u2013si bien se trata de un contrapunto muy libre\u2013, as\u00ed como parodia, juego, disfraz, iron\u00eda, utilizaci\u00f3n de elementos procedentes del jazz, del music-hall<\/em> y del mundo circense, m\u00fasica que exalta la vida y trae a nuestros o\u00eddos sonoridades de fiestas populares, de escenas de la calle.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Extracto del cap\u00edtulo de Yvan Nommick titulado \u00abEl retablo de maese Pedro<\/em> de Manuel de Falla en el marco de los Neoclasicismos de la primera mitad del siglo XX\u00bb para el libro\u00a0Cu\u00e1ntas trompetas que suenan\u2026<\/em>, conmemorativo del centenario del estreno de\u00a0El retablo de maese Pedro<\/em>. Disponible en la tienda de la web del Archivo Manuel de Falla<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abBasta de nubes, olas, acuarios, ondinas y perfumes de la noche; necesitamos una m\u00fasica sobre la tierra, UNA M\u00daSICA DE TODOS LOS D\u00cdAS. [\u2026] quiero que me edifiquen una m\u00fasica en la que viva yo como en una casa\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"author":383,"featured_media":2840,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2837"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/users\/383"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2837"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2837\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3080,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2837\/revisions\/3080"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2840"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2837"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2837"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2837"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}