{"id":2963,"date":"2023-12-15T10:48:43","date_gmt":"2023-12-15T10:48:43","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/?p=2963"},"modified":"2023-12-26T12:24:59","modified_gmt":"2023-12-26T12:24:59","slug":"una-de-las-cosas-mas-de-ver-que-hay-en-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.cervantes.es\/retablo-centenario\/2023\/12\/15\/una-de-las-cosas-mas-de-ver-que-hay-en-el-mundo\/","title":{"rendered":"Una de las cosas m\u00e1s de ver que hay en el mundo"},"content":{"rendered":"\n

Escenograf\u00edas para El retablo de maese Pedro<\/em><\/p>\n\n\n\n

El 18 de diciembre de 2023 fue presentado el libro Cu\u00e1ntas trompetas que suenan\u2026<\/em> Estos \u00faltimos Apuntes del a\u00f1o est\u00e1n dedicados a cada uno de los cap\u00edtulos de esta monograf\u00eda. Seleccionamos aqu\u00ed estos p\u00e1rrafos del cap\u00edtulo firmado por Antonio Garc\u00eda Basc\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Granada, Palacio de Carlos V, junio de 1996. Final.
Dramaturgia, escenograf\u00eda y vestuario de Javier Mariscal.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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[Javier] Mariscal, al prescindir de los decorados, apostar\u00e1 por la etereidad de la proyecci\u00f3n y el juego de la luz, para el dise\u00f1ador el elemento m\u00e1s importante del teatro y del cine. La cascada de im\u00e1genes formaba una trama visual en la que se apoyaban cantantes y orquesta. La corta duraci\u00f3n de la obra ayud\u00f3 sobremanera a elaborar un proceso que lejos de parecer un producto enlatado y mec\u00e1nico, otorgaba una poderosa sensaci\u00f3n de inmediatez, un preciso ejercicio que jugaba con la luz y el tiempo.

Todas las im\u00e1genes participaban de la singular personalidad gr\u00e1\ufb01ca de Mariscal, que se manifestaba especialmente en el tel\u00f3n que abr\u00eda la representaci\u00f3n. En la puesta en escena se prescind\u00eda de tramoyas al uso en un teatro; la \u201ctramoya\u201d era la compleja trama de sucesi\u00f3n de im\u00e1genes. Nueve proyectores proyectaban cerca de dos mil diapositivas sobre una gran pantalla de tres metros de altura por doce de ancho, all\u00ed se desarrollaba un magn\u00ed\ufb01co c\u00f3mic a modo de gui\u00f1ol. Recordemos que los personajes recibieron un tratamiento propio del lenguaje cinematogr\u00e1\ufb01co y, sin embargo, sus movimientos eran los propios de elementos inanimados en medio de una gran \ufb01guraci\u00f3n; era una sucesi\u00f3n, a veces trepidante, de im\u00e1genes \ufb01jas, lo que la alejaba del cine y la identi\ufb01caba con un c\u00f3mic din\u00e1mico.

La orquesta participaba del espect\u00e1culo siendo ocasionalmente iluminada y cobrando, por ende, un protagonismo puntual, lejano al que gozaban los espectadores del retablillo, y m\u00e1s a\u00fan, los protagonistas de la historia de la cautiva Melisendra.<\/p>\n\n\n\n

Extracto del cap\u00edtulo de Antonio Garc\u00eda Basc\u00f3n titulado \u00abUna de las cosas m\u00e1s de ver que hay en el mundo. Escenograf\u00edas para El retablo de maese Pedro<\/em>\u00bb para el libro Cu\u00e1ntas trompetas que suenan\u2026<\/em>, conmemorativo del centenario del estreno de El retablo de maese Pedro<\/em>. Disponible en la tienda de la web del Archivo Manuel de Falla<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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